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    仔细考察中国艺术史,我们将不难发现,中国近现代的肖像创作基本是以西方艺术为借鉴的,而与中国肖像艺术的传统发生了断裂关系。熟悉西方艺术史的人都知道,西方的肖像艺术出现在没有照相机的特定背景中,其最初的功能就是再现具体人物的形象,以留下历史的记忆,供后人瞻仰和纪念。这当中包括头像、半身像、全身像、群像、正面像与侧面像等等。 ...

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    “绘画是一种奢侈,而且是一种人人都能享受的奢侈。无论对于画家还是观者,它都用最简便的方式,把看不见但又应该看见的东西变成现实中的可见物,从而弥补造物主给人类留下的缺憾。”——卢甫圣 ...

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    或许提到展示橱窗,许多人都认为它主要是为了宣传商品所做的摆设,很难让人联想到橱窗是艺术作品,这种观念的根深蒂固其实也反映出现学界对中国橱窗设计及相关领域理论研究的忽视。橱窗设计不仅体现着流行风向、艺术思潮,还包括社会人文、审美心理等层面。虽然时过境迁,橱窗设计早已脱离了上世纪七八十年代宣传阵地的作用,但我们的橱窗设计不可处于停滞状态,因为对它的忽视会直接影响到城市环境的建设。现阶段我们应当深入思考,中国的橱窗设计如何在受到国际上设计风潮的影响下形成自己开放而独具传统审美情趣的特征。 ...

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    刘柏荣是写中国现代绘画史绕不过去的画家,就如陈丹青、俞晓夫、韩辛、邱瑞敏、汤沐黎,那拨上海的知青画家。还有广东的陈衍宁、伍启中、林庸等很多人。那个时代,这拨青年画家如焰火升天般灿烂,叫我们目不暇接,是当代绘画史上难解释的现象,时代窝囊而天才横出。 ...

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