市场热下的选择性投资

　　在单张画不超过1万元人民币的情况下能不能找到好画家，还得是其好作品，从文化价值的判断讲不输于已成名的画家，有自己的文化特质，找到这样的画家那肯定就投资对了。

　　那究竟怎样去选择青年艺术家呢?记者试图请刘尚勇举出几位做例子。“目前想选出代表性的艺术家非常难，因为整个进程都还在探索中。年轻画家多，画得好的也多。现在想重复我们之前寻找和打造艺术家的思路很困难，因为市场上有太多画家了，上万个人都不一样，作为市场的推广人我们也感觉特别茫然，所以我现在的思路是不着急形成特定的焦点。但我认为这个时间不会太久，会在三五年之内涌现一批大家逐渐有共识的年轻艺术家。”

　　于是，在市场谜团尚未清晰的当下作为投资的话，多少还是带有点赌博性质。就好比跑马，今天的市场推广者和研究者并没办法清楚判断到底谁可以达到未来市场的顶端。“大家今天都推的，现在是跑在前面了，但过两年后会怎样并不好说。一些青年画家现在市场价太高，其实已经把未来的升值空间封住了。那么转而去关注跟他艺术层面和技法水平差不多的，几千元到1万元左右一张的作品是比较值得关注的。”刘尚勇分析道。

　　在选择青年艺术家作品的时候主要包含两个方面：一是看其绘画技术好不好，但其实现在技法问题很容易解决;相对难解决的是用一种怎样的文化观念去作画——这是一种不容易被界定的东西，它包括格调、艺术境界这些层面。在同期的一大批画家里，想脱颖而出超越其他人需要一定的文化修养、智慧，而其思想、艺术理念有无前瞻性也是很重要的部分。如今艺术家几乎无一不说自己的创造超越了别人而有前瞻性，但这创造有无意义又是一个重要的考量层面。

　　刘尚勇说，现今找到作品格调高、技术高，又能服务于市场的画家非常难，因为画得好和对市场服务的好，这是一个相对矛盾的命题。过去常强调学术这条线，现在要稍微更多强调一下市场这条线，毕竟在商品经济社会中，一个艺术家的真正价值最终要回到市场去检验。

　　当下的青年艺术家群体中大致存在三种类别：一是学业完成后想方设法留在学校或某学术机构，试图给自己在学术上有一个定位的;二是有名师师承作为体系的青年艺术家，一旦其师承关系被认可，其作品价位及市场认知度会相对稳健;三是毕业之后直接进入市场的艺术家，其作品从不被认可到逐渐被市场接受，需要的时间较长，但一旦升值，价格反而增长较快。前两种类别在大多数时候可被视为同类。

　　刘尚勇谈及此不同类别时说道：“有师承体系的比较容易被市场接受，因为被市场检验过是成立的，它有自己的审美经验。学生在其审美体系里面，有一定的保障。如消费不起老师的作品消费其学生的也可以，这也是市场经验的一部分，这样的作品相对比较保险。但我更关注的是最好有开创性和独立风格的青年艺术家作品。投资的时候，在单张画不超过1万元人民币的情况下能不能找到好画家，还得是其好作品，从文化价值的判断讲不输于已成名的画家，有自己的文化特质，找到这样的画家那肯定就投资对了。现在市场上一些价位很高的青年艺术家，也是反复增值的成果，他们的团队或者庄家早在很便宜的时候就入手了。你现在出手投资，其实等于是帮别人抬轿子，当然如果特别喜欢是另外一回事，纯投资的话就要小心了。”