Page 124 - 萏议漫笔

竹”且笔耕不辍，其写竹技法从容娴熟，炉火纯青，是当代名

副其实的“兰竹”书画名家。

他所表现的竹叶，似“个”如“介”之有法，亦有无法叶

片之穿插，舒展而富有生机；竹干圆润而挺拔，其劲竹之表现

更加粗壮而高耸挺拔，充分地表现了竹的静态美。在展现竹子

的动态美上，其笔法善变、着力，用墨亦精到至极。用笔每每

以中锋见长，表现出雨竹之朦胧，晴竹之明朗， 月竹之皎洁，

更有烘染法表现雪竹之纯洁等等，充分地展现竹的意境美。无

论是强劲有力的整幅劲竹，还是“兰竹同春”的“一枝一叶”，

都是那样淋漓尽致，栩栩如生！仔细欣赏他的作品，会让你自

然领悟到竹子那种高风亮节、虚心以待的高贵气质，正如宋代

徐庭筠《咏竹》：“未出土时先有节，便凌云去也无心”。

钱先生画竹师出名家，他师从当代名家蒋凤白先生，而蒋

先生又师出潘天寿。蒋老的兰竹“方之板桥则有余，有板桥之

劲节，而富有变化，其构图亦能摆脱其定式，较之板桥更胜一

筹”，这是冯其庸先生在《蒋凤白先生画册序》中对蒋先生的

高度评价。钱先生几十年常伴蒋老先生左右，自然耳濡目染，

得其真传，后又拜在冯其庸先生门下，饱受冯老之学养文化之

熏陶，所谓“名师出高徒”，钱先生画竹自然“青出于蓝”。

他的作品亦深受海内外书画爱好者所接受认可。

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