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欣赏:历代名家画荷,亭亭玉立

时间: 2018-07-09
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    南宋 吴炳 《出水芙蓉图》 团扇 绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 北京故宫博物院藏
 
         作者用俯视特写的手法,描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。

明 王问 《荷花图》(局部)


明 周之冕 《荷花图》
 
       周之冕的花鸟图勾染点簇,兼工带写,自成一家,创立“勾花点叶派”技法,他将陆治的设色工致和陈复的水墨写意画法融合于一体。此图勾线填彩,雅致高逸,色调明润清丽。

明 徐渭 《黄甲图》
纵114.6cm横29.7cm 现藏台北故宫博物院
 
        构图简洁洗练,布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶,以避免水墨渗散,恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶,画蟹则寥寥数笔,看似草草为之,实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用,形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰:“兀然有物气豪粗,莫问年来珠有无。养就孤标人不识,时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

明 陈洪绶 《莲石图》
 
        荷花用双钩法钩勒,富有质感;几片荷叶与浮萍,则以泼墨写成,墨色浓淡,变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴,不加烘染,其阴暗处,仅勾草点苔;章法稳妥,笔调清新,含有浓郁的装饰趣味。

明 魏学濂 《荷花鹭鸶图》 纸本水墨 纵92.9厘米横49.9厘米 上海博物馆藏
 
         画家以泼墨写出荷叶,以重墨勾筋描络,写中带工;双钩写荷花,璎珞飘摇。白鹭近似白描,不加晕染却生动准确。整幅画清新明快,是一幅写意佳作。

清 恽寿平 《荷花芦草图》 纸本设色 纵131.3厘米横59.7厘米 南京博物院藏
 
        荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出,色调清丽冷艳,用笔洒脱飘逸,营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题:“此帧数年前在东池上醉后涂抹,残荷离披芦草交横,略得荒汀寂寞之至,置乱纸残帙中,不知何时为书老所得,今秋偶出示,余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

清 黄慎 《河雁图》
 
        此画将墨之浓淡干湿发挥至极致,或以浓墨重笔写新荷之郁郁生机,或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画,枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动,纵逸泼辣,挥洒自如。作者宗法徐渭,更在画中融入其书法特点,画面多有干枯、飞白和运笔迅疾之迹,给人以畅快淋漓,一气呵成之感。

清 恽冰(女)《蒲塘秋艳图》 纸本设色 纵127.7cm横56.6cm 故宫博物院藏


清 朱耷 《荷凫图》 48.5×115.0cm 美国弗利尔美术馆藏


清 郎世宁 《荷花蝴蝶》


清 刘誊 《荷花图》


清 胡公寿《香满蒲塘图》 纸本设色 纵178.9厘米横47.5厘米 上海博物馆藏


近代 陈师曾 《荷花慈菇图》
 
        陈衡恪画蔬果花卉常结合写生,从吴昌硕上追陈淳、徐渭,笔下生辣强劲,有浓厚的金石气。荷花荷叶都仔细地勾了筋脉,用笔凝重,与徐渭、八大和吴昌硕、齐白石的画法都不一样,这或许是他在日本所受的博物学教育留下的痕迹吧。

现代 陈半丁 《荷花》
 
        荷花是陈半丁喜爱表现的题材,既能展示他高超的笔墨驾驭能力,也寄寓着他的人格理想。这件作品画家以深浅赭绿表现荷叶的向背,用笔挥洒自如,叶筋勾得疏密得当,以墨双勾荷花,淡设水色,以赭墨画水草,用笔虚实相间,意气相连。画家并不是单纯的摹写物象,而是在其中寄予无限的情思。
 

【责任编辑:刘薇薇】
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