大家都知道，黄宾虹的山水之所以被称为“画之大者”，就是因为他对传统画学的重构和对笔墨法的总结和光大，积其一生之功，如蛹化蝶，三眠三起，才铸就了他晚年的辉煌灿烂。黄宾虹于笔法，强调书画同源，主张以书入画。他说，“用笔之法，书画既是同源，最高层当以金石文字为根据”，“金石之家，上窥商周彝器，兼工籀篆，又能博览古今碑帖，得隶草真行之趣，通书法于画法之中，深厚沉郁，神与古会，以拙胜巧，以老取妍，绝非描头画脚之徒所能比拟”，他所总结的“五笔法”，一平，如锥画沙。二圆，如折钗股。三留，如屋漏痕。四重，如高山坠石。五变，参差离合，大小斜正，俯仰断续，齐而不齐。都是来自金石书法的升华。以之求证黄宾虹的绘画用笔，中锋铺满，积点成线，一波三折，笔致凝练而沉涩，遒媚而劲挺，转折藏露，顾盼映带，充满着道家阴阳圆柔的意趣。

       于墨法，他的浓、淡、破、泼、渍、焦、宿七墨法，明确论述了历代前贤画论中提及的墨法以及只有名目而语焉不详的墨法，七种墨法，浓墨居首，焦墨与宿墨是“黑”墨，占其二。渍墨、破墨和泼墨是“湿”墨，占其三。由此可见，黄宾虹的墨法对于当时自从明清以来干笔淡墨的画风是一种怎样的强烈冲击和颠覆。