不管你服不服
颜真卿
就是书法史的
第二座高峰



如果说王羲之开创了
妍美
雅秀
的潮流


《祭侄文稿》

那么
颜真卿则开创了
雄强沉厚
宽博端庄
的格局

以阳刚大气为审美
与碑学相辉映
凡阳刚
雄强
之书家
无不有颜真卿之身影


一号学生.杨凝式
对颜真卿行书的效法
始于五代杨凝式

《卢鸿草堂十志图题跋》

他把颜体风神
理解得颇为透彻
而且更狂放
把书卷气与颜体的风格结合起来
《卢鸿草堂题跋》是非常优秀的代表


二号学生.蔡襄
蔡襄的碑书
得颜真卿姿态

蔡襄《蒙惠帖》

也懂颜真卿的用意
是个好学生
纸书的真行草则过于文人化
更类似王羲之体系


三号学生.苏轼

黄州寒食诗帖

苏轼的行书取扁宽之势
重厚之笔遍见
正是模仿颜真卿的结果
而其结密的体态，健雅的笔势
更是对鲁公
气度的膺服
也使他的书作时有郁勃忠义之气
如被天下第三行书《黄州寒食诗帖》
是他与鲁公最为相通之处


四号学生.米芾

米芾《贺铸帖》

只是性格乖张
难得颜书质朴磊落
多有扭捏做作
颜书的大智慧
成了米芾的小聪明


五号学生.耶律楚材
耶律楚材得到了
颜真卿楷书的真谛

耶律楚材《送刘满诗卷》楷书

健劲
刚毅
豪迈
只是缺乏颜真卿的遒媚
而《送刘满诗卷》
则是将颜真卿化为己有的典范


六号学生.傅山
傅山气节甚高
对颜真卿特为推崇

傅山书法

从人格至书法
都身体力行
傅山算是读懂颜真卿的人
厚重的“四宁四毋”
是非常经典的总结


七号学生.沈周

沈周书法

元明两代赵董书风唱主角
颜体行书体系处于低谷
但学颜书家并不少见
如沈周、吴宽、李应祯
文征明、徐谓、李流芳等

清人榜书
多出于颜真卿
如
刘墉、钱沣、何绍基、翁同龢等


八号学生.刘墉

刘墉书法

被康有为称为“集帖学之成”的刘墉
有“浓墨”宰相之称
虽然史称刘墉治帖学始于赵、董
然其行书的
宽厚丰肥
无疑更多地得之于颜真卿。


九号学生.伊秉绶

伊秉绶书法

书法史上
伊秉绶是个独放异彩的人
隶书、行书都显示他的匠心独运
他以颜真卿楷法入隶
使其隶书不仅古意盎然
平实凝重
雄健浑朴
古朴美、阳刚美、金石美兼而有之


十号学生.何绍基

何绍基书法

清代对颜真卿行书
下力最多的是道州何绍基
何绍基书法风貌的形成
与他的独特的“回腕”执笔应甚有关联，
但更重要的仍在他个体的创造力
他以飘逸灵动之趣入颜氏骨格
独生一种纵横奇崛之美
从何绍基身上，我们又一次
领受到颜氏书法折射的灿烂光辉

近代谭延闿，现代沙孟海、舒同等都堪称颜氏遗风
虽然其中有不少失之怪，失之板，失之俗
但都算高手
这也说明了颜真卿的强大
只有最强大的东西
才值得膜拜而颜真卿就是