请您看前先思考：
1、人们常说的“丑书”是什么？
2、国展体是怎么回事？
3、失去实用功能的书法如何“自然书写”？

和“丑书”相对应的，不会被大众认为丑书的作品：
田楷为什么让大家喜欢？那些人喜欢田楷这类字？
答：外形确实完美，没经过专门书法训练的人。（对古代书法认识不深入）

书法家为什么不喜欢田楷？
答：了无生机刻板，不鲜活。情感的、随机的变化没有。

被称为丑书的王镛和鲍贤伦书法： 普通大众为什么认为他俩是丑书？
答：普通人看书法只从身段和相貌表象出发，潜意识中是以印刷体为参照。大家都讲普通话，突然有人张口闭口都是文言文，所以不习惯。

他俩为什么不是丑书？
答：是古意今现自我融合后的“写自己”，丑的有格调（虽然没那么完美）

什么样的才是真丑书？
答：为了“醒目”故意“制作”的才是。

具有表现有哪些？
答：为了快速靠加减复合来“制作”，相比较古人经典书法少了随机产生的过程而写“死”。违反“自然”只能靠夸张、变形来维持。
国展体书家和古代书家的有什么区别？
答：传统书法家都是用一辈子把书法融化到自己的潜意识，然后找机会爆发（如兰亭序、祭侄稿）。国展体书家是为了“速成”而“设计”。

国展体书家“丑”得没有道理？
答：拿“取法民间”来说，取法化腐朽为神奇者是消化民间字型融入提升后的和谐。有些书法家是为了丑的外形而故意装丑。“为赋新诗强做愁”所以无法感人。
结论：
1、只有小学生，才以丑和美来谈书法；
2、书法之优在于随机的性情表达与抒发，是特定时刻的特定记录；
3、为表达而表达，“字奴”是远了却成了“性奴”——性情的奴隶；
4、被“丑书”的探索者，值得尊重和赞美；
5、在“田粉”和“国展体”之间，作者也无能为力（时代必然）