碑书法的特点和修习它的必要性

 

其一、体气风神高古而蕴藉。

 

魏碑书法是从隶书向隋唐楷书过渡的书体，或者是刻意杂糅篆、隶、楷的书体。在体格上它将隶书和楷书完美融合在一起了，在用笔上还常常用篆意，所以自然高古而蕴藉，这一种高级的审美特点。
 

 

其二、格法丰富而变化。

 

若与人生的不同阶段相比，魏碑书法如人的少年青年时期，既有青春的活力，也有成熟和稳重；既形成完善的格法，但还未趋于定型。因此，魏碑书法的笔法和结字都有一种自然天成又变化万方不可端倪之感，有很高的“艺术性”。先学唐楷“确定性”和“完备性”的法度，是为看得明白，说得清楚、了解得全面。再学魏碑的流动和变动形态的法度，是为了圆通自由。有人学习唐楷一碑一帖，而终生守其面目，愈写愈僵，愈学愈板，用笔过于程式，结字滞实，这不能看成是严谨和功力过人，而是没有通解楷法。若还以此自恃，甚至借此强立门派，那就更遗憾了。而用魏碑书法的他山之石，攻一下，可以疗治此病。

 

其三、骨强而气壮。

 

帖学至明末，已成末流，笔力靡弱、中段软怯、结字程式化等问题已突出，非碑学不能挽此既颓之势。于是阮元著《南北书派论》《北碑南帖论》登高一呼，包世臣、康有为继之，推波助澜。碑派格法虽应是“外碑而内帖”，但是因为吸收和转化了碑刻本身的一些审美特性，碑学书法普遍有一种骨力强劲，气象庄严雄壮的特点。晚清至民国书法气象一新，赖乎此也；我国当时卑弱无力的国民精神也之一振。当下书风，行草覆盖、二王风行，虽二王崇高，帖学无过，然帖学颓风至此，不得不靠碑学重振和给养。

 

 

其四，魏碑书法是修习大字榜书的重要资源。

 

当今书法创作，由于展览环境和审美趋尚的变化，大字转多。大字非小字扩展而成。笔法和结字都要做适度转化和调整，还要靠前贤的大字书法蒙养一种风神和气骨，而魏碑书法正是这方面很好的资源。大字过关了，才能将小字当大字写，小字便不只是精致细谨了，会多一种宽宏大度和森严重茂密的气韵。

 

修习魏碑还有诸多的好处，只有自己实践了，才有更为丰富的体验。

 

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