读陶古的焦墨山水作品，最令人称奇的还是他“眉清目秀”的线。眉清目秀的线是陶古焦墨山水的主要风格。这眉清目秀的线是怎么来的呢，观赏陶古先生几幅经典焦墨山水。感觉陶古在笔法上，有独到之处。

    

      墨从笔出，陶古将用笔与墨色层次的因果关系掌握的驾轻就熟。他在最为简练的色度范围内让自己的作品，产生较为丰富的写意效果。可见其“运笔质量”之高，在当今鲜见。

 

      书画家影像网特推出【当代艺术家·陶古 精选作品网络展】，让我们一同领略陶古焦墨绘画艺术的魅力！

 

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很多人画画为什么停步不前，问题出在这里

 

写字是最好的训练办法，我们不能毫无目的地凭空圈圈画画，总要有个依附，否则日久必致生厌，而且也不全面，所以学画宜兼学书，练习写字。字写好了，不仅题画可以增加画面的美观，而在画时，对于点线用笔，帮助实多。为什么常常遇到这样的学画人，初学时画还可观，到后来进步不快，甚至停步不前？当然还有其他因素，我看缺少写字功夫，或多写而训练不得其法，是一个很大的因素。

 

中国画注重骨法用笔，亦即首先讲究笔的点画。—支毛笔，用好它必须经过长期刻苦的训练，而写字是训练用笔的最好方法。要做到使笔而不为笔使，要笔尖、笔肚、笔根都能用到，四面出锋。要做到这点，是一辈子的事。所以老辈告诉我们，画不必天天动笔，而写字则不可一日间断。书画同源，字写好了，对学好画有很大的帮助。

 

陶古作品

 

眉清目秀的线.异军突起（节选）

 

       从陶古的作品看，清雅、淡雅、俊逸是陶古作品的根本风格。也是陶古对“清笔法”简洁干净，虚实分明特征的用笔解读。因为是焦墨山水，所以用笔决定墨色层次，决定画面气韵。陶古的笔法轻灵俊秀，所以画面整体干净、清雅、清纯。从市面上流传的有关陶古的几幅画看，感觉陶古在画画时，善于运用“活笔法”。笔势飞动，忽聚忽散。“活笔法”是焦墨画面产生淡雅、清净效果的前提条件之一。陶古用笔，举重若轻，精湛纯熟，所以焦墨层次变化清雅，秀逸。

 

       感觉陶古在笔法上，有独到之处。首先用笔不是“金刚杵”，可能是以一管细笔，勾皴擦点。这样的笔触，会生出俊逸清朗的线姿。当然也存在大笔勾线，举重若轻的可能。其次笔尖蘸墨少许，以适合自己风格为主，让线条显得丝丝淡淡，素雅洁净，让干焦墨线，变得“驯服”“听话”。第三，行笔速度节奏适宜，快，翩若惊鸿，似有踏雪无痕之感。慢，舒缓稳健，踏踏实实，有俊朗雄健之意。第四，观赏陶古先生的作品，还有一点值得欣赏，即陶古的焦墨山水画，用线的几率高于皴擦。我这里所说的用线是指相对短皴来说稍长一点的线。观察焦墨山水的山石肌理和树木草蔓，以线造型居多，有时他的点法都有写线的姿态。显示画家对用线的绝对自信。一般来说焦墨山水，固然特别重视用线，但渴笔皴擦和逆锋皴擦以及点的妙用，被焦墨画家广泛采用，因为只有这样才能产生“染”的效果，画面浑然天成。陶古用线似乎并未遵循此道。他对于用线情有独钟，或许与他高超的书法技艺密切相关。

 

陶古作品

 

       陶古将用笔与墨色层次的因果关系掌握的驾轻就熟。他在最为简练的色度范围内让自己的作品，产生较为丰富的写意效果。可见其“运笔质量”之高，在当今鲜见。

 

       陶古先生通过驾轻就熟，流畅清逸的用笔，让线条眉清目秀，俊逸晴朗。让画面精微、含蓄、浑然、内涵丰富。画以载道，一扫焦黑死气。

 

      环顾当代，说陶古是重量级焦墨山水画家，并非空穴来风。陶古以其眉清目秀、俊逸清朗的焦墨山水风格和较为深邃的画作内涵驰骋当今画坛，是异军突起，不可不察也。 

 

丹青居士

2019.6.11

 

作品欣赏

 

 

 

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