《老子》有曰“道可道，非常道；玄之又玄，众妙之门”。绘事之道，非常道。传统绘画元素中的或工或写、或虚或实、或疏或密、或浓或淡，透过不同的材质和手法，都代表着不同的地域和时代特征，准确、生动传达着作品所处时代的审美取向，也是画家自身的感悟和艺无止境追求的妙达。在新时代语境下，中国画的玄妙、形妙、神妙，可谓之众妙，是谓领悟传承之道、独辟创新之妙。

 

      在波澜壮阔的历史进程中，中国社会实现了空前的进步和变革，当今之中国画坛风云幻变，也造就了大批优秀的画家以独特的艺术视野，精湛的笔墨语言，描绘时代精神的精妙巨作。再现了名山大川之雄伟、高士仕女之神韵、花鸟鸣翠之怡情，独树风标，卓尔不群，各得其妙。

 

      将于2020年8月22日-25日在李可染画院图形学美术馆举办的，“众妙之门——当代中国画名家学术邀请展”，邀约当今画坛活跃在一线的，具有代表性的100位名家，将思想之妙、创造之妙和绘画之妙融合于一体的精品力作汇聚一堂，共谱当今画坛时代风貌的华彩乐章！

 

冯远 | 中国文联副主席、中国美协荣誉主席

 

参展画家·李琦

 

李琦，1964年生人，中国书法家协会会员，中国书法家协会青少年工作委员会委员，河北省书画院副院长，河北省书法家协会主席团委员，邯郸市书法家协会副主席兼秘书长，河北工程大学客座教授，河北省德艺双馨艺术家。进修于中国艺术研究院、中国囯家画院，先后在上海朱屺瞻艺术馆、北京中国美术馆、青岛当代美术馆、邯郸市博物馆、阳光美术馆举办＂劲风朗怀＂李琦书画展。

 

 

劲风朗怀

文/范迪安 (中央美术学院院长 中国美术家协会主席)

 

      山水画的悠久历史和深厚传统对当代画家来说既是有力的支持也是严峻的挑战。选择山水画作为自己的艺术事业，就意味着既要走进传统经典的深处，也要走进自然山川的深处，这两个“深”考量着画家的意志、态度、学养与能力，在某种程度上，山水画之路是一条悠远的长路。李琦在山水画的探索和创作上抱有坚定的理想，这是他长期以来锲而不舍的精神动力，他深知山水画课题的艰巨，在远离都市的孤寂环境中，他努力克服外部学术生态条件的不足，潜心于阅书读画，从经典中感受山水画传统的精奥学理，用一种以心读画的方式体悟经典，由此树立起一种纯粹的山水理想，希冀一种远离现实烟火的精神之境。为此，他的作品整体上呈现出一种清朗明快的风貌，用画笔营构自己的精神家园。他的作品多以“造境”为主要方式，重在丘壑的营造，一方面以北方的自然山川为素材，形成丰满、充实、硬朗的丘壑形象，另一方面在山峰、树木、流瀑、飞云的布局中追求一种自然素朴的排布，由此使得作品在整体上具有落落大方的格局，体现出劲风朗怀的意境。

 

 

      在当代水墨艺术发展的情境之中，李琦也特别注重淬炼自己的山水画笔墨语言。他深知笔墨形式既是风格的体现，更是性情的载体。在这方面，他同样埋头潜心，在笔意和墨法都做了大量的研究性功课。在我看来，他的用笔具有相当明显的个人语言特征，笔线运行之际显现出明确的意态性，随心所生，随情所发，笔笔相接，紧劲连绵，既勾描山川丘壑，更体现自家性情，在用笔的力度上尤其富有鲜明的个性，从这种见笔见性的语言特征中，也可以看到他的艺术追求与理想。

 

 

     李琦的造型和运笔与他的书法学养也有密切关系。他长时间书画并重，在书法上同样下了很大功力，把书画作为自己的全部生活，使其两相扶济，相得益彰。书法支持了他的水墨，在山水画中可见书家的笔墨感性，山水画的布局和结构也支持了他的书法，使得他的书法结体和用笔都具有绘画的意趣。他的作品结集出版并在中国美术馆举办展览，我相信这是他山水人生之路的一次阶段性小结，也使得同道们更多地认识他的志向与成果。

 

 

作品欣赏