我们常听到有人说：“某某人的山水画得真好，有意境。”可见有无意境，意境的大小、高下、深浅，是衡量山水画档次与品味的一条重要标准。那么，什么是意境呢？小编特意查了一下，意境是艺术辩证法的基本范畴之一，是艺术创作中一个重要的美学概念。它能使观赏者通过想像和联想，进入其境，在思想上受到感染，甚至产生共鸣。具体地说：“意”包括“情”与“理”，即作者的情感以及他对社会、对生活、对大自然的认识、理解和评价；“境”包括“形”与“神”，即经作者提炼、概括而描绘出来的生活形象及其内在本质与精神。意境就是由这两部分构成的，有机融合、缺一不可。也就是人们常说的情景交融。王国维说的“一切景语皆情语。”就是这个道理。那么就山水画来说，如何才能营造出富有意境的作品来呢？

 

画家只有热爱生活、热爱自然、关爱民生、崇尚真善美，才能充分发挥其创作潜能，创作出富有意境的高格调作品来。

 

这就需要首先应做到意在笔先，心中有谱。作品意境的高下，主导在意。

 

刘慧——山水四条屏

 

其二，营造意境，可以诗词入画，并运用抒情、寓意、象征、比兴等手法。山水画常常表现出画家主观的精神色彩。如傅抱石、关山月合作的巨幅国画《江山如此多娇》，就是根据毛泽东的词《沁园春·咏雪》来进行创作的。图中那苍劲的青松、雄伟的山岩、莽莽原野、绵绵雪岭，长江、黄河的奔腾倾泻，珠穆朗玛峰的横空出世，这些景物不仅集中地、典型化地表现出祖国壮丽的河山，也最能代表我们伟大民族的精神。图中那蜿蜒的万里长城，象征我们民族悠久的文化，冉冉升起的红日，寓意新中国灿烂的前程。毫不夸张地说，这件巨作富有广阔、高远、欣欣向荣的意境。有意境的画，一般都蕴含着浓浓的诗情，尤其是山水画。同样，一首好的山水诗就是一副气韵生动的画。赵春秋冰雪山水《北国风光》，同样根据毛泽东词意创作，把北国的冰封雪冻描绘得淋漓尽致，气势恢弘，波澜壮阔。

 

杨勇——碧水缘

 

其三，营造意境，应讲究构图布局。中国山水画注重气势，多采取全景构思图，主山雄踞图中，挺拔凝重，气势迫人；有的表现情韵，作品多取“边角式”构图，显得空灵俊逸。而且构图时必须妥善处理景物的宾主、虚实、疏密、呼应、藏露、开合等对立统一关系。

 

例如“虚”与“实”就得根据作品需表达的思想来精心设计。因为中国画中的“虚”，即空白，并非无物，而是比画出实物更具丰富的内容。如马远的《渔父图》，只画了一叶扁舟，四周全是空白，然而却更能表现万顷烟波、迷茫辽阔的意境。如果把背景全画出来，那就一览无余，全无意趣了。这就是中国画构图的“实则虚之、虚则实之、虚实相生”的辩证法则。山水画中还有一种“以虚破实”的表现方法，对于比较满、实的画面，可在其间留出一点空白，名之曰“活眼”或叫“透气”，以此化壅为灵动，则通体皆活。

 

庄志深作品

 

所谓“呼应”是指画中一切物象要互相关联、有呼有应。山与山，树与树，山石、房舍、舟楫、云水以及其中的人物、动物等等并非各不相干，而是应该互相呼应。苏轼说：“王摩诘诗中有画，画中有诗”，其中呼应的巧妙处理就使王维的画具有情景交融，诗意盎然的特点。同样，王维的诗也充满了画的意境。如他的五言律诗《终南山》“太已近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。”最后两句，就是应用了呼应，如见其人，如闻其声，有身临其境之感。

 

赵英旭 万壑云烟一涧水

 

藏与露的处理也是山水画营造意境的重要手段。中国画贵含蓄，藏得好，可以使“无景色处似有景色 。”“形不见而意见。”山水画中，常借烟云掩映，隐去山间水涯许多景物，使人觉得江山无尽、气象万千，从而引发观赏者的想像与联想，使有限变无限，画面反而更显得丰富了。有时藏是为了露。正如郭熙所比“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。”传说有位著名老画师以“深山藏古寺”为题考他的学生的创作能力。众多学生所画的均令老画师不满意，唯有一名学生的画受到老师的赞赏。但见画中一座挺拔的高山，林木葱茏，云雾缭绕，山间看不到寺庙，甚至连庙宇的一角也不出现。一条羊肠小道，蜿蜒曲折，时隐时现，通向山脚下的小河边。河岸上一个小和尚正在用水桶打水。观众初看这副画时，一定会心生疑惑：“庙宇在哪里呀？”仔细观赏并思索之后，才会悟出深山中隐藏着寺庙。该画作者的高明之处就在于他准确的理解并把握了话题中一个“藏”字的含义。巧妙的处理画中物象的“藏”与“露”的辩正关系。该藏的藏，该露的露，寺庙要藏，而蜿蜒的山路、打水的小和尚就要露，否则直接画出寺庙，即便是画出庙宇的一角，也谈不上是藏。但如果不画小路与小和尚打水，观众也联想不到山中有寺了。

 

张怀勇 万树清

 

要创作富有意境的山水画，仅有绘画技巧是不够的。还必须具备较高的文化修养、艺术修养和生活修养。艺术要反映广阔的生活，就必须要知识广博、胸襟开阔，并广泛汲取其他姐妹艺术的营养，借鉴、活用。清代唐岱说：“画学高深广大，变化幽微，天时、人事、地理、物态，无不备焉。……胸中具有上下千古之思，腕下具有纵横万里之势，立身画外、存心画中，泼墨挥毫，皆成天趣。”

 

艺术来源于生活，生活是艺术的源泉。成天坐在画室里仅靠临摹传统作品，师法古人是难有长进的，必须深入生活，走近大自然，大量写生，以造化为师，不断丰富自己的生活阅历。对画家来说，生活不仅要广，更重要的是深。不是浮光掠影，走马观花，而是要探微钩沉、融会贯通。黄宾虹大师说：“吾人唯有看山入骨髓，才能写山之真，心手相印，益臻化境。”这个化境，指的就是高档次、高格调、高品味的意境。

 

陈潇 风行大漠

 

宋士操 芬芳四溢

 

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