眼下玩书法成风。君不见某些所谓的书法中人，大笔一挥，横涂竖抹，墨点四溅，笔走龙蛇之间，接下来就是大言不惭地吐沫星子四溅、大讲特讲：书法就是玩出来的。甚至扩而大之，一言以蔽之曰：艺术都是玩出来的！

 

       书法真是玩出来的吗？这个时候，我们容易想到一个一直被艺术界所探讨的话题：搞书法创作，有时需要有一种玩的心态。但此“玩”非彼“玩”也，”鲁迅先生早年提过：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”的文学主张，追求天然不修饰、随心不编排之境。“文学的最高技巧是无技巧”，其本意自然是指文学创作的最高境界，就是不要为技巧而技巧，更不要单纯的炫技。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，一向被世人奉为文学艺术创作的圭杲。尽管有“文无定法”、“书无定法”这一说，但并不等于说文学创作就不要技巧与规则。
 

       同样，书法创作也是如此，“笔成冢，墨成池。不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖。”（见苏轼的《题二王书》），东坡居士的“习书心得”就非常中肯地说明了书法还是要下苦功夫、笨功夫甚至是死功夫的。如果没有最起码的从结体到点画等用笔技巧的基础训练，如果一点法度都不讲究，怎么可以想象能写出一手漂亮的汉字来？文字之美，在于有心可动的人在倾听！

 

初中海  作品

 

众里寻他千百度。

蓦然回首，

那人却在，灯火阑珊处。

 

——辛弃疾《青玉案·元夕》

 

胡立民  作品

 

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

 

——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

 

田立敏  作品

 

恨此身非我有，何时忘却营营。

夜阑风静縠纹平。

小舟从此逝，江海寄余生。

 

——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

 

老圃  作品

 

缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

 

——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》

 

刘猛  作品

 

碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。

 

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

 

——王实甫《长亭送别·正宫·端正好》

 

郑博文  作品

 

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。

今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。

 

——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

 

满维起 作品

 

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

 

——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

 

孙文佳 作品

 

天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

夜过也，东窗未白凝残月。

 

——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

 

郎树德  作品

 

山一程，水一程，

身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，

聒碎乡心梦不成，故园无此声。

 

——纳兰性德《长相思·山一程》

 

林承国  作品

 

悲欢离合总无情。

一任阶前、点滴到天明。

 

——蒋捷《虞美人·听雨》

 

 

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