初中海：号一道、道公，黄宾虹艺术研究会常务副会长、中国文联新文艺群体书画家工作委员会委员、北京一道书画院院长、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国人民大学特聘教授、中国人民大学初中海山水书法工作室导师。

理论研究出版：安徽美术出版社《一道论画》，光明日报出版社《一道论焦墨》《一道论焦墨要旨论略》《一道焦墨画语》，安徽美术出版社《大道.大雅.黄宾虹-宾虹之黑与新安之辣》，中国书店出版《一道论道初中海教学论稿》，光明日报出版社《国之焦墨》，中国书店出版《海上虹影-黄宾虹上海三十年艺术活动之雪泥鸿爪》。

绘画作品：《太行秋韵》《雾锁太行》两幅作品入选中国美协第二十次全国新人新作展，《万壑有声》获中国美协2007年全国中国画作品展最高奖，《池上无风有落晖》获中国美协2008年全国中国画作品展最高奖，2009年创作的巨幅山水画《华夏风骨图》为人民大会堂收藏，同年获中国国家画院主办的盛世丹青展三等奖。

书法作品:入选中国书法家协会主办的第四界全国新人新作展及中国首届大字书法艺术展。《书法导报》2007年10月24日第43期第七版—双壁互映.相得益彰 -晚明黄道周与倪元璐的书法比较及其它。复旦大学出版社出版《初中海草书千字文》。

《一道论焦墨画语》摘录

文/初中海

初中海 焦墨

1、大道至简。老子云：“道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和”。夫唯焦墨，黑白写意，黑中有白，白中有黑，阴阳两仪，交替执行，可囊写万物矣。

初中海 焦墨

2、文化之山水，山水之文化。焦墨之谓也。

初中海 焦墨

3、焦墨山水，一黑一白，一阴一阳，黑中有白，白中有黑，以约以简，用虚用无，无画处皆成妙境。无画处，亦即“象外之象”“味外之味”，“不着一字尽得风流”也。庄子云：“虚室生白，吉祥止止”，亦此意。

初中海 焦墨

4、焦墨山水,黑白写意,旨在自然之大美。何其能大也？以一心映万物，不以万物役一心。惟其画者心中能“大”，学养大，胸襟大，精神大，则笔下始能“大”——格局大，境界大，气象大。

初中海 焦墨

5、焦墨山水，摒却五色，惟见黑白，其笔其墨浸透着画家之意识形态与文化形态，浑身上下散发着中国哲学的迷人味道，一画之中大道充盈。

初中海 焦墨

6、焦墨山水，浓黑清干竭。笔法之妙，贵有静气，静致和，和致雅，闲雅之致可以弥其燥气火气于无形也。古人论画有云，菩萨低眉正是全神内敛，金刚怒目迥非盛气凌人。是故倪云林之作可以令智者息心，力者丧气；黄宾虹亦言国画乃最好之养生。

初中海 焦墨

7、焦墨山水，真美内藏。其笔墨精神，涵泳至深也。

初中海 焦墨

8、自古以来，焦墨即为“曲高和寡”者也，正如老子所云“知稀为贵”者，故画史上画焦墨山水者如凤毛麟角，必是奇人也。

初中海 焦墨

9、焦墨者,溪山远岫,汀树遥岑,春水碧波,秋江扁舟,无声世界,唯见一黑一白,纯粹至极,可谓之一种极为朴素之表达。

初中海 焦墨

10、焦墨者,虽仅仅一黑一白, 却一阴一阳,一虚一实,一动一静,相生相发,相反相成,直接胎息于老庄,折射着中国传统文化之精髓,可谓之一种最深刻之哲学表达。

初中海 焦墨

11、焦墨者,以渴笔行浓墨,引以书法之笔法入画,笔酣墨饱,兴会淋漓,而孜孜以求“干裂秋风，润含春雨”，斯途之难为历代画家视为险途，可谓之一种笔墨极至之表达。

初中海 焦墨

12、余论焦墨山水之创作，于画家之笔法、笔力、笔情、笔趣要求甚苛，由形、技而心、性，由技巧而精神，由形而下而形而上，技进乎道矣，国画之民族性充盈笔端。

初中海 焦墨

13、黄宾虹言，“画有焦墨法，最为古朴”，“北宋画多用焦墨”，“山水画当以北宋为宗”，“宋人画有渴笔，而墨法极其腴润，故能气韵生动”，“宋元人之渴笔法，刚而能柔，润而不枯，得一辣字诀耳”，“范中立画深厚浓黑”，“书法晋魏，画师唐宋，皆为探原工作”，“拙笔上窥北宋范华原李营丘”，由中可见其对北宋山水的仰慕喜爱与心慕手追之甚。

初中海 焦墨

14、“骨法用笔”乃中国山水画最本质的特征之一，焦墨山水尤甚。创作中使用含水量极少的浓墨，干以求湿，燥以求润，以笔代墨，化繁为简，强化用笔追求线条力度，营造一种雄强铿锵之画风， 其“素以为绚”的美学境界，虽少了几分水墨酣畅淋漓之趣，却凭添了几许厚重苍茫之意，充分体现出山也峥嵘笔也峥嵘之中华民族精神的一种经典范式。

初中海 焦墨

15、焦墨之用笔，崇尚阳刚、雄强、苍劲、厚重、生涩、老辣、古拙、天然，其审美追求一种“向前敲瘦骨，犹自带铜声”的境界。以书入画，画含书趣，八法六法融会一如，而令画面笔墨的力量美、韵律美、拙重美得以更充分地体现，则“骨法用笔”即为画之“气韵生动”完美体现的渡津宝筏，恰好比一位内家功法已臻化境的大侠，任督二脉打通之后，先天之气充盈周身，意念所至，举手投足之间便可杀敌于谈笑之间，神矣！

初中海 焦墨

16、“平原笔力华原墨，如画千山铁铸成”，可谓潘天寿之于焦墨山水最经典的概括：颜真卿书法之骨力遒劲而气概凛然，范宽山水用墨深暗如暮夜晦暝而沉雄高古，两家共同呈现出法度严峻气势磅礴之强烈的艺术张力。

初中海 焦墨

17、学力者，技进乎道，艺海无涯，斯途寂寞，退笔成冢铁砚磨穿，即如北宗之渐修，期于大化之境。性灵者，拈花微笑，虚空粉碎，顿悟成佛是也。

18、余之焦墨，气韵远于时人，入古而出于新，不受古法之披麻、斧劈、折带、牛毛、解索之种种的束缚，运用锥画沙，折钗骨，屋漏痕，高山坠石,孙儿娘舞剑也就是黄宾虹说的平圆留重变五种笔法书写出浓、黑、清、干、竭五种墨色的中国书法性线条，强调一种“润含春泽，干裂秋风”的笔墨意境，而以一种黑与白、虚与实、面与线、浓与淡、干与润的强烈对比，来构成画面之鲜明的现代意味之审美，可谓以笔墨之灵，写造化之奇，心与道俱，一任天真是也。