所谓道法自然，就是练时认真，观之于眼而记之于心，写时放松，心手相合而归于古法，这样才能创作出好的书法作品来。 

 

 

     杜继才的书法作品，呈现出的是古朴、稚拙和静雅。看杜继才写字，的确是一种享受，只见他颔首凝神，轻捻笔管，下笔果断，开张自如，如太极高手，看似绵柔轻缓，实则徐疾有度，力透纸背。杜继才说：我特别享受笔墨在纸上划过那涩涩的感觉。一个“涩”字正暗合了书法创作的真谛，那就是不急不厉、心手合一、沉着厚重。

 

 

 

       他说，书法是自然的，有生命的东西，特别符合道法自然的道理。我信！看杜继才的作品，确需静下心来，细读慢品，因为，那是生命的表达，是艺术的表现。

 

 

 

     宋代王安石有一句论书名言：“不必勉强方通神。”所谓“不必勉强”，就是历来的书法家和书法理论家们都一致强调的要“自然得体”。王羲之在给他的儿子王献之传授书法经验时说：字要“自然宽狭得所”，“分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳”。王羲之的书法之所以“独擅一家之美”，关键在于“天质自然”。这是使书法美的关键。

 

       一幅好的书法作品，犹如一幅好的山水画，它必然是字与字、行与行之间气势连贯，笔虽短而意却连。汁白以当黑，疏密得当，给人以无穷的遐想和强烈的艺术感染力。书法作品中的落款、印章也是整体中的有机组成部分，要注意是否用的恰倒好处，起到锦上添花的作用;若是画蛇添足，也会有损于整幅作品的艺术性。 

 

 

      书法作品和文学作品一样，与作者书写时的心情有着密切的联系，它的艺术风格常随作者的年龄和心情的变化而变化。同一个书法家可以由于不同的时期、不同的心情而写出不尽相同的甚至截然不同的作品来，如颜真卿中期写的《多宝塔碑》，是在和平环境的得意之中写就的，字势端重浑厚，清晰悦目，成为楷书中的代表作;他晚期写的《祭侄文稿》则是在朝廷岌岌可危，侄儿不幸身亡之中写就的，悲愤之情夺腔而出，于是，出现了笔画浓淡、疏密、大小不一，甚至涂涂改改的粗旷、潇洒的风格，成为行书中的代表作。因此，一定要把作品放在当时的历史背景中去评论和欣赏，才有可能得出正确的结论。

 

 

      杜继才说学习书法，临帖很重要，但更重要的是明白书法的“理”。从此，他学会了思考，学会了用“心”书写。

 

 

杜继才，字庚默，1972年生，河北固安人。师从书法家胡立民先生，现为中国书法家协会会员、中国新闻出版书协理事、中楷院特聘教师，廊坊书法院研究员、廊坊市书协理事、凌沧书画院副院长。

 

作品曾入展中书协举办的第十一届全国书法篆刻作品展、首届“钟繇奖”全国书法大展、首届“沙孟海杯”全国书法大展、首届“西狭颂”全国书法大展、首届“祭侄文稿杯”全国书法大展，以及入展省级书协举办的河北省“雪驰杯”书法展、河北省首届行书展、河北省“高远杯”书法大展等，曾获得西安碑林书协举办的第五届“丝路高地 盛世碑林”书法大赛优秀奖、廊坊书协举办的草书临帖书法展优秀奖等。

 

作品曾发表于《书法导报》《美术报》《青少年书法报》《中国书画报》和《书法家》杂志等，并曾在广东、湖南、山西、陕西等多地进行展览、展示。

 

 

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