焦墨法是指不掺水的焦墨渴笔作画的技法。它是一种古老而又有一定难度的绘画技法，是用单一的焦墨来实现画面的虚实、聚散、疏密、浓淡、阴阳等层次变化，用皴法代替渲染，笔锋含量的多少和下笔的轻重徐疾是掌握焦墨技法的要点所在，焦墨技法的难点在于不掺任何水分，却要使画面显得苍润的效果和丰富的层次，是历代画家视为画道上的“险绝之境”，正如现代著名画家黄宾虹所说:“画有焦墨法最为古朴，须笔力健举，含深秀为宜”，潘天寿先生则认为：用渴笔须注意渴而能润，所谓“干裂秋风，润含春雨”是也。

 

 

     静观陶古焦墨山水，会不知不觉地入画，心境空明，那种岁月静好，山河壮美的出世之感，好像经历一次洗礼，犹如置身山林乡野，餐风露宿，耕种日月。返朴的纯真与高远的境界成为陶古艺术作品的主要体现，是其精神追求的理想之境。见素抱古，简而不凡。

 

 

     身处杂芜的信息时代，陶古以近乎“疯魔”的状态，隐居北京西山庙堂数载，与自然对话，与神鬼对话，与山水相依，与孤灯相伴，他要把自己剥离开，一个完全献身于艺术的本我，在闭关修行的时间里，笔耕砚田，一只笔，少许墨，乾坤尽显纸端。

 

 

      以线载道的中国画，最高境界是笔法与墨法的精妙之合，品味一幅好作品，离不开遒筋健骨的笔力和开阖有度的布局，更离不开婀娜潇洒的气韵。

 

 

      陶古似乎深谙此道，其悟性超拔，在法度的破与立之间，找寻属于自己的艺术语境。以重彩点绰，描绘良田云空，焦墨和重彩的结合，让焦墨这最古老的画种，又最难突破的画种，焕发了光彩。那种雨润如酥，裂似秋风的意味，被陶古拿捏的恰到好处。

 

 

       观陶古作品，如仰望夜空，静谧、精密，玄妙，大有望而敬畏之感。他的花鸟同样如此，充满童趣与生活韵味!

 

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