骨法用笔”乃中国山水画最本质的特征之一，焦墨山水尤甚。创作中使用含水量极少的浓墨，干以求湿，燥以求润，以笔代墨，化繁为简，强化用笔追求线条力度，营造一种雄強铿锵之画风， 其“素以为绚”的美学境界，虽少了几分水墨酣暢淋漓之趣，卻凭添了几许厚重苍茫之意，充分体现出山也峥嵘笔也峥嵘之中华民族精神的一种经典范式。

 

焦墨者,虽仅仅一黑一白, 卻一阴一阳,一虛一实,一动一靜,相生相发,相反相成,直接胎息于老庄,折射着中国传统文化之精髓,可谓之一种最深刻之哲学表达。

 

黄宾虹说：学唐画千遍而成，其主宰‘五日一水，十日一石’皆由点积成，看是渲染，其实全是笔尖点，就此是画家真诀，今已不传。明以后画多薄弱，失其法也。学宋画亦一二百遍，元画数十遍。

 

老子云：“道生一，一生二，二生三，三生萬物。萬物負陰而抱陽，衝氣以為和”。夫唯焦墨，黑白寫意，黑中有白，白中有黑，陰陽兩儀，交替執行，可囊寫萬物矣。文化之山水，山水之文化。焦墨之謂也。

 

焦墨山水，摒卻五色，惟见黑白，其笔其墨浸透着画家之意识形态与文化形态，浑身上下散发着中国哲学的迷人味道，一画之中大道充盈。