文/初中海

黄宾虹先生平圆留重变这五种笔法入画，一笔一笔“写”出来具有书法美感之线条，这些线条呈现出抑兴扬、刚与柔、方与圆、疏与密、繁与简、粗与细、露与藏之千变万化，耐人寻味。黄宾虹先生还说：“画源书法，先学论书。笔力上纸，能透纸背，以此作画，必不肤浅”，“用笔之法，从书法而来”。

 

中国画的本质绝不是现实的形质本身，而是物我融通中凝结成的大智慧。这种大智慧，不困于技，不惑于形。我心即画，画即我心。

 

一副优秀的中国画，真正称得上是黄宾虹先生所说的士夫画、大家画的，一定是蕴含着中国古老的哲学思想的意蕴，折射着儒释道思想的精华，是中国精神的大写意。无论是笔墨的构成还是意境的呈现，皆能体现着儒家的和谐、道家的自然和佛家的因缘关系，它的一点一线都是自然的生发，它的一点一线不能有败笔的存在，它的一点一线都会在它自身的恰到妙处的位置出现，而且都必须是中国绘画笔墨的体现，画法即是书法的体现。当然，对于欣赏一张优秀的作品，欣赏者和作者之间一定还会有一种默契的存在，黄宾虹先生说过他的作品是画给知己朋友看的，这种知己朋友有可能几十年后才能出现。所以，大中国的历史上任何一个朝代都有千千万万的画家的出现。但是，其作品能有几张传至今日？

 

关于书法，我们所处的这个时代是最浮华也是最悲哀的一个时代。为什么这么说，不可否认现在依然有许多痴情痴迷于书法艺术的人，这一部分人或者是从事书法专业或者是将书法作为一种爱好来修身养性，他们对于书法艺术的心态特征是热爱严肃认真执着。但是在许多充满着江湖气息的所谓的"书法家"那里，书法已经远远地疏离了它的母体与自身的高雅，而"堕落"为某些人哗众取宠博取眼球进而沽名钓誉的一种工具!连毛笔字还不怎么会写，就把自己定位成"书法家"了。他们这些人，先不说"字"外功，就是最基本的"字"内功夫还没有，怕吃苦，不肯下苦功夫，不好好临帖，甚至不懂得如何执笔如何运笔，没有很好的驾驭毛笔的能力，就敢拿着一支笔到处画拉，这样的现象也是屡见不鲜了。