文/初中海

《最灿烂的一道夕阳“虹”》“不合时宜”：黄宾虹的“不合时宜”与高度文化自信，1950年，黄宾虹虽然已经八十七岁，身体依然健朗，但是心情却有一些抑郁寡欢。就在这一年的盛夏，西湖的荷花开的正盛，从黄宾虹的居所远远的望过去，“接天莲叶无穷碧”映衬着“映日荷花别样红”，格外的令人赏心悦目。可是，7月15日这天，黄宾虹收到了杭州艺专校长室的来函——“谨启者：兹规定本校一九五零学年度应聘而暂不任课之教员，除应遵守聘书简约各条款外，并须按照学校所订办法进行业务研究与政治学习，至希查照为荷！此致黄宾虹先生。校长室启。”

 

黄宾虹的一生，把振兴中国画学视作是他的人生最重要的使命，可以想见87岁的老人见到此函之时的心情。“学问深时意气平”。一向温文儒雅的黄宾虹，此时选择了沉默，只是在后来在和友人卓自浩的信中隐隐约约有所“表达”——“家中亦极禁近笔墨，收藏赏鉴早已置之脑后，现今普及教育，斯道见遗”。

 

黄宾虹言，“画有焦墨法，最为古朴”，“北宋画多用焦墨”，“山水画当以北宋为宗”，“宋人画有渴笔，而墨法极其腴润，故能气韵生动”，“宋元人之渴笔法，刚而能柔，润而不枯，得一辣字诀耳”，“范中立画深厚浓黑”，“书法晋魏，画师唐宋，皆为探原工作”，“拙笔上窥北宋范华原李营丘”，由中可见其对北宋山水的仰慕喜爱与心慕手追之甚。

 

“斯道见遗”，黄宾虹在这短短的四个字中所透露的内心压抑是极其沉重的。传统的中国画学与中国画“见遗”，就是被那个时代的时尚和潮流所遗弃了!

 

徐悲鸿早年留学欧洲，对于西方油画的学习研究非常深入，画名卓著。后来，他绕道苏联回国，在中央美院开始全面推行由苏联引入的西方美术教育体系，并将之推行于国内各大美院，一向被尊称为中国现代美术教育的奠基者，立足于现代写实主义美术，大力提倡传统中国画改良，主张“素描是一切造型艺术的基础”。