“骨法用笔”乃中国山水画最本质的特征之一，焦墨山水尤甚。创作中使用含水量极少的焦墨，干以求湿，燥以求润，以笔代墨，化繁为简，强化用笔追求线条力度，营造一种雄强铿锵之画风， 其“素以为绚”的美学境界，虽少了几分水墨酣畅淋漓之趣，却凭添了几许厚重苍茫之意，充分体现出山也峥嵘笔也峥嵘之中华民族精神的一种经典范式。

 

焦墨的用笔，崇尚阳刚、雄强、苍劲、厚重、生涩、老辣、古拙、天然，其审美追求一种“向前敲瘦骨，犹自带铜声”的境界。以书入画，画含书趣，八法六法融会一如，而令画面笔墨的力量美、韵律美、拙重美得以更充分地体现，则“骨法用笔”即为画之“气韵生动”完美体现的渡津宝筏，恰好比一位内家功法已臻化境的大侠，任督二脉打通之后，先天之气充盈周身，意念所至，举手投足之间便可杀敌于谈笑之间，神矣！

 

余之焦墨山水，师承非常明确，胎息于黄宾虹之晚年焦墨绘画，上溯至明末清初之新安画派巨擘渐江与程邃，遥接宋元，尤其心印北宋范华原，此公绘画喜用焦浓墨。几年以来，余一直致力于黄宾虹绘画理论与绘画艺术之探索与研究，汲取其画理学习其画法，付诸文字出版。

 

我的焦墨墨法，与一般人不同。特别之处就是擅用焦墨。古往今来，擅用焦墨绘画之画家不多，屈指可数，黄宾虹先生乃近现代第一用墨大家。

摒弃缤纷，惟见黑白，创作中只用干笔浓墨，以书入画，以笔代墨，强调用笔之雄强铿锵，追求线条之厚重苍茫，一笔一笔地“写”出“胸中丘壑”。“干裂秋风，润泽春雨”乃其笔墨之最佳境。

 

焦墨山水，浓黑清干竭。笔法之妙，贵有靜气，靜致和，和致雅，闲雅之致可以弥其燥气火气于无形也。古人论画有云，菩萨低眉正是全神内敛，金刚怒目迥非盛气凌人。是故倪云林之作可以令智者息心，力者丧气；黄宾虹亦言国画乃最好之养生。

文 / 初中海