不管是颜、柳、欧也好，还是其他几大家也好，按笔法来讲他们都是细腻的，结体是比较平正的。魏碑的结体般险绝的比较多，你不先过平正这一关，险绝的地方你就看不出来，就领悟不到，把握不住，你要是任意模仿，到头来再复归平正的话就很难办了，所以从整个顺序来讲还是先学唐楷比较好，究竟学唐楷、学唐碑的哪一家，应该是以名碑、名帖为好。

 

写魏碑应该注意些什么问题呢？一个就是应该注意总的方向、定调的问题，包括那些个比较清楚的名墓志、名摩崖，不能离开古拙之美。写碑有两条线，一个是古朴之美、拙美，一个是秀美，这是两大派系，它们是互相关联的，但是不能本末倒置。

写魏碑第一个要写古拙，重点是写拙，写拙之后，还要形似，如果达到形似，会出现两种可怕的现象，这两种可怕的现象一个就是死，一个就是薄。要是写像它，那准死、准薄，但是这个不怕，这是个必由之路，那么你就必须在临摹中加上砚耕之勤，加上你的聪明、勤奋、思悟、提活、加厚，这是个必经的路，就这么两句话，包括方笔和圆笔都是这样，我想这方面的问题就简单提一点，就是这一条线不能离开。

 

许多学碑的青年写得点画很僵硬板滞，如何避免这种现象，就是在字内功上狠下工夫，就是我说的加厚、提活。

简单地讲，书法的横竖关系怎样理解，你要是理解成它是电线杆子，那就麻烦了。但是，这是初学时的认识，深入一层来说，你能不能领悟到它是长白山的参天大松柏，整体上它是直的，但近看它是由好多个曲折所组成，它有多少圈年轮所组成，这是必须把握的，自然已经给你造就了。我甚至把比赛中邓亚萍的那个抽杀动作运用到书法中去。足球也有几个矛盾关系，它们是矛盾的统一，球路中的虚实关系，也是书法中的跌宕关系、疏密关系，我想主要是要从字内功上来加深对北碑的理解，这是第一点。

第二点最重要的是你要细察微妙之处，这二者之间不仅是碑，帖也是一样。现在我们的青年人往往是脑子相当聪明，却往往不注意书法的奥妙之处，但是书法中最宝贵的地方正是在它的微妙之处，古人说过“法备而书微，法简而意工”就是这个道理，你做不到这一点，不但你提不活，更难达到落笔成形，比如《爨龙颜碑》，它笔笔都是笔锋起挺，那简直是太高了。

 

我主要是说对于内功来说要加紧，要达到微妙之处，那是最关键的地方，这个要告诫青年人，在形似之后要找出它的最微妙的地方，包括笔法，也包括结体，譬如你怎么理解在北碑当中哪一种属于龙门这一派的端正平和，哪一种属于《郑文公碑》的平正当中的险绝之处，首先要认识到，然后再下笔亲自去体会，这是最关键的地方。

文|孙伯翔，源自：孙伯翔艺术馆

 

孙伯翔

1934年出生于天津武清县。

晚号“适叟”。

一生以魏碑书体立足于当今书坛，

2013年获中国文联第十一届造型艺术成就奖，

2015年获第五届兰亭奖终身成就奖。