家院红扁豆

院小秋风晚，墙高白露迟。

披红映半壁，夕阳斜照时。

在诗的生命里，没有靠书法成就自己的痕迹，在书法的成长中也没有靠诗词扬名的记载。那么，在新时代的文化阵容里，分明有一对诗书为友的典范，越来越受到人们的追捧和推崇。

书法是华夏文化的先驱，诗未诞生时，她就融入了这个东方古老民族的血液。结绳成字，便埋下了其民族文化的第一颗种子。

那时，没有人想到日月山川会被赋予了文字的形态，其骨架又给书法铸下了恒久的根基。要从今天看，那时文字的形成，就已朦胧地凸显了一些诗的意境和想象。当然，她只限于文字的本身。

 

诗，是中国文化中的精华。当她那深邃的思想和高远的境界被翰墨浸染时，写字便得到了升华。于是，普通书写上升为“艺”。两晋南北朝时的阮籍、陶渊明的诗意，在不自觉中逐渐出现在了当时上层社会的书法作品中，东晋王羲之父子及达官显贵的书法，就是一个重要标志。

书法在诗的无声无息滋养中不断地发展着，书法史上每一座丰碑尽管少有先贤诗书并臻的经典，但却有诗境般的高远和浪漫，从而，书法成了中国文化史上独有的一道风景线。

 

我在习书的几十年里，很少遇见哪个诗人说过，他的某一首诗是在观书法时因受到某种震撼而作成的。难道是书法作品里没有那些摄人心魄的魅力吗？非也。清新、静雅、浪漫、雄强、悲壮、孤寂等，都是书法作品中应表现出的境界，而且能体现出书家个人的情怀，这一点和诗是一样的。只是很多诗人因不善书而找不到诗书的契合点。当然，可能更是因当今书法作品本来就很少有那种诗境感动诗人。

著名诗人、书法大家旭宇先生曾言：古人曰 ，诗中有画，画中有诗，唐朝诗人、书画家王维即是代表。现代应提倡诗中有诗，书中有诗，书法才能成为真正的艺术。先生高论铭记我心，成为我在书法学习中努力的远方。

 

当书法由古人的实用书写，发展成今天有意识的作为一件艺术品去创作，是她一次华丽的转身，是一次质的飞跃，书人的书写初衷应有根本的改变。

其一，古人写字大多是以应试、信札、抄书为主，少有“表现或抒情”意识，即使被后人誉为“经典法帖”中有“激情满怀”的，也是随性而发。而今人写字皆以“艺术创作”为目的，落笔前就有一种构建“艺术品”意识，进而用书法艺术的元素在宣纸上创造一种感染读者的境界。

其二，古人写一件作品大多是没有什么“创作思想”的。尽管“书”已列入“六艺”之一，但他们的墨迹并不像现在常作为艺术品而登堂入室。可随着新时代的到来，今天的书家们早已超出了那个只写手稿、急就章的范围，笔一落纸想的就是参展、悬挂在大雅之堂或刻于名山景区，这是古今书家最大的区别。今天的书家需要有创作思想了。难道不是吗？文以载道，写诗、散文、小说、报告文学、电影、电视剧等，都需要有主题思想。因为她是道，是作品的灵魂。那作为书法艺术，当然也要有创作思想。至于那些千篇一律、万人一体的状态，是没有思想的工匠劳作。古代工匠是高尚的，因为他们的重复体现是书家的伟大，而今书人的重复，暴露的却是自己思想的浅薄。那么，今天真正的书家应该是搞专业的书法创作。

 

其三，追求自己作品风格的意识强于古人。古人练字少有“创自己风格”之想法，即使留下有独特风格的作品，也是水到渠成之结果。非刻意追求而得。因此，古代很多大诗人的作品也少见诗书合璧。今人则完全是以追求书法艺术为目的，以写出自己风格名世，高调什么书法创作要有境界、情怀呀，要有气象、格调呀，要有文化、才气等，实际上很多人做不到，只是喊个口号或是愿望而已。即使写“大江东去”、“明月松间照”，也只是抄录而已，书写状态和作品风格毫不相干。所以说，古今能诗书合璧的大家太少了。可是，这恰恰是中国书法的生命和价值所在。没有诗境的书法是没有意义的。书法艺术的规律是保证其传承的基本法则，书魂诗境则是保证书法流传后世的根本。因为诗，是这个时代人们精神、思想、审美的高度浓缩，而书法，有了她才能成为时代的缩影。看到魏碑，让我们想到了北魏风云，看了唐楷，让我们想到了大唐中兴。

 

但是，书家也在写汉字，当书家写一副书法作品时，心中是要有诗的，是要把自己融入诗境再挥洒的，只有这样，纸上才能泛起杨柳春风、波澜壮阔，横扫千军、炊烟袅袅，品诗论道、焚香敬禅等。当然，此话只能说给道中人听，说给自己听。

近十几年来，我一直用这种理念去实践、教学、创作，力争让诗词、名言、警句的境界、气象，与书法作品相吻合。不断探索在理解书写内容、特别是诗词的同时，如何让手下的线条、字形、章法，成为表现诗境的工具，从而达到诗境与书境的完美统一，那才是真正的书法艺术。目标难度较大，可能今后中国的书法前景就在这个难度上了。

书路漫漫，我将继续探索。

文|胡力民

 

 

 

 

 

胡力民（立民）

字文安，号太阳村人。1959年8月生于河北文安县。

曾长期在中国书协机关工作，任《中国书法通讯》主任编辑，中国书协创作委员会委员，楷书专业委员会副秘书长，中国书协培训中心教授、工作室导师，清华学院、人民大学特聘书法教授、工作室导师。

现为中国楷书艺术研究院执行院长、中国书协楷书委员会委员，曾担任中国书法临书大展、全国第五届正体书法作品展、中国书法年展、2019全国楷书作品展评委。

被聘为中国教育部《翰墨薪传》书法教育首批专家、河北省书画院副院长。

2005年被评为中国首批国家投资收藏作品的56位书法名家之一。

2013年9月应邀为国务院各国驻华使节讲授书法。

胡力民主攻楷书、行草，师承著名书法家高鸿源、旭宇二位先生。作品曾入选首届中国书法兰亭奖，全国第七、八届书法大展以及多次单项展，并荣获全国第三届正书展最高奖，全国“翁同龢”杯书法大展提名奖，出版书法作品专集近20本，中央电视台、书画频道、《人民日报》《书法导报》多次播出专题片和专题报道。现倾心于书法教育和书法创作，在第十一、十二届全国书法篆刻作品展上，有其25名学生入展，被中国书坛所瞩目。