2025年12月13日，由中共江苏省沭阳县委宣传部主办的“大象无形——黄德潜艺术展”在江苏省美术馆开幕。

黄德潜，号山僧，1940年生于江苏沭阳，2019年逝世，享年80岁。他曾任宿迁市美 术家协会副主席，江苏省美术家协会会员。2024年4月，“意生万象”黄德潜水墨画展在中国美术馆举办，反响巨大，震惊画坛。黄德潜一生致力于中国传统山水画创作，以道入画， 并以书画的方式体认大道。他晚年的山水画，尤其在焦墨法的探索上，已臻“道境”,取 得了令人瞩目的成就。

左一周京新 右一徐惠泉

于惠英 中国美术馆金牌讲解员

先生的山水画，数十年深耕传统，汲取前人精华，师古而不泥古。他善用宿墨、积墨之 法，以纯墨色、渴笔焦墨为载体，通过对画面的层层叠加、积点成面，意在墨中求层次、求 变化。在一阴一阳的辩证中，他以书入画，骨法用笔，笔法老辣，墨气灵动——渴笔中的 焦墨竟能见润泽，有骨有韵的墨性不断显现，使画面达到浑厚苍茫之境界。墨色的变幻间， 一如混沌里放出光明。先生以博大的才情，表现出“大象无形，道法自然”的内美精神。

特别是晚年，他更追求以气取势、因势传神，笔下气势连贯。他以生动的笔墨，呈现出 “含润春雨，干裂秋风”的大美，营造出“大道无垠，恍兮惚兮”的道家意境。他凿破混沌， 不再拘泥于具体山形水势的描绘，而是通过笔墨关系的生发，创造出全新的山水图式；再以 符号性元素进行有效穿插组织，统一于画面所表现的意象中，最大限度地在传统根脉上，打 通了属于先生自身参悟到的绘画语言。在继承传统焦墨山水的基础上，他注入全新表达，形 成了独树一帜的艺术面貌。

都说“高手在民间”,黄德潜先生便是当之无愧的中国近当代焦墨山水大家，其艺术成 就值得每一位美术从业者与爱好者研读。

高润喜 原中央民族大学美术学院副院长 教授博导

张培元 香港书谱出版社社长 中华国学总会创始人

马啸 中国国家画院艺术家 理论家

高玲 黄德潜先生艺术推广团队发起人

多位艺术界名家曾对黄德潜先生的艺术成就给予高度评价：中国美术家协会理论委员会名誉主任、中央美术学院教授邵大箴先生曾撰文评价： “黄先生多年来不断学习、不断体验生活、不断进行艺术实践，在继承前人的同时还能不断革新，既贵有所承，亦贵能跋扈。”并盛赞其焦墨山水“大象无形”。
 

中国国家画院院委、中央文史研究馆员程大利先生欣然为先生题字“黄德潜书画艺术：山高水长”,以表认可。中国国家画院研究员王鲁湘先生评价：“黄德潜的画已站在黄宾虹和李可染的肩膀上。”

中央美术学院中国画与书法学院党总支书记兼院长岳黔山先生在画册序言中写道： “黄德潜山水既有传统的古意、传统的精神，又有非常独特的面貌、非常强烈的个人语言，这些 语言又是地地道道从中国文化，从中国几千年的山水文化、笔墨文化当中转换出来的。他并没有去表现具体的某一个景，实际上已形成‘黄先生的山水世界’——怎么画都是他的山 水世界。这个山水世界的品格、格调、境界，都可以放在山水画的历史主脉当中，跟各个时 代大师的作品放在一起，‘放得住’。现在很多热闹的画作，跟历代大师的作品放在一起就 ‘放不住’,一看就是离我们的传统精神、山水精神、笔墨精神太遥远了。而黄先生的画是 ‘放得住’的，是可以在山水传统文脉当中，拥有自己独特风格与创新成就的。”

中国国家画院副院长范扬先生赞誉德潜先生“笔墨苍厚，意态从容，点线精当”,行家称之为“水墨太极”,并评价其作品“绵里藏针，内力无尽，可细读、能得久远”。

中央美术学院教授于洋在“意生万象”黄德潜水墨画展开幕时发言感慨： “黄德潜的作品让我们想起上世纪八十年代的黄秋园、陈子庄。”
 

中国艺术研究院国画院院长牛克诚先生撰文指出： “自学成才的黄德潜先生，在院校成 长模式之外自由生长。他以山川为师、以古人为师、以天地为师，从而感悟到山水之真意、 笔墨之玄机、意境之幽深。这一切都化作他‘意生万象’的山水，在当代山水画坛独立风标。"

中国人民大学教授夏可君在“意生万象”研讨会上说：  “刘知白先生是‘水法’,完 全是泼水；黄宾虹更多的是‘墨法’,焦墨、宿墨再加赭石、青绿，形成‘墨隐色’;黄德 潜先生则纯粹靠‘笔法’来推动他整个的书写性。”他认为，黄先生的作品已达卓越成就， “可以进入中国现代山水画的书写笔墨贡献的卓越行列，确实让我们看到了一个了不起的大艺术家”。

《高山仰止四条屏》140cmx23cmx4  2016 年

《空山幽禅》  52cm×37cm  2011年

黄老生前在艺术实践中，开创性地总结出自己的创作心得： “以书入画，以画为书。一字三远六骨法，此乃吾多年作画之心得也。一字者，一字一画，一画一书；三远者，一离形远一点，二离传统远一点，三离身边人的画风远一点；六骨者，山以石为骨，水以滩为骨， 树以干为骨，墨以笔为骨，虚以后实为骨，人以气为骨。六骨备而气韵不能不出也。”

《不染图》 97cmx45cm  2008年

《玄之又玄众妙之门》137cmx137cm  2004年

在笔法上，他亦有深刻体悟：“笔墨有虚实，物散而气聚。当其下笔风雨快，笔所未到 气已吞。”兴致来时，他提笔落墨，随意生发—或如高士振衣长啸、挥麈谈玄，或若佳 人临境拂花、舞袖流盼，又或似雅士抚琴、慢揉轻挑。笔下线条与点墨各具姿态：时而点如 高山坠石、蜻蜓点水，时而横若干里阵云、一波三折，时而裹锋搓擦、绞转缠绵如糯；其势 或如芝草团云、蚊纳聚散，或似残垣断壁、乱云飞渡。转折映带间，如金声玉振，尽显创作 快意。本次展览精选近100幅作品，以四大篇章铺展黄德潜的艺术求索之路。从深耕传统、 溯源山水精神的“山高水长”,到破界创新、以超弦理念生发万象的“东方既白”,再到 循道入画、臻于“大象无形”的境界，终至凿破混沌、融会贯通的“大道圆通”,以学术 视角完整呈现其艺术脉络与精神内核。