唐伯虎的形象深入人心，通过电影和电视剧的输出，让世人看到了一位英俊潇洒，文采飞扬，不走寻常路的唐伯虎。这一形象其实并不真实，无非是为了塑造一位风流倜傥的唐伯虎，在现实的生活中，唐伯虎很不如意，与大多数的才子一样郁郁不得志， 还一度卷入了科场......

书法学习，不外临摹和创作两大块。 临摹是创作的基础，没有临摹的创作是无源之流无本之木。我们常说某作品没有师承，就是作者没有临......

汪由敦等4位大臣书法题清代王原祁山水图 清代王原祁山水图(岚烟树色)，台北故宫博物院藏。 汪由敦楷书 汪由敦(1692-1758)，初名汪良金，字师苕，号谨堂、松泉居士。安徽休宁人。雍正二年(1724)进士，改庶吉士。乾隆间，累官至吏部尚书。 蒋溥行书 蒋溥(1708-......

春联，必须是喜气洋溢、大吉大利的，用语一般轻松欢快，切情切景，大红色彩配上吉祥话语，为春节平添了欢乐气氛，再者春联是一种有规则的民俗文化，讲究平仄、对仗、押韵、横批等，具体来说，写春联要规避以下问题： 一、忌讳不吉利或同音词。 要避免使用不......

石涛（1642一约1707），字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等，清代画家。 石涛早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。 《陶渊明诗意图册......

1、折笔 方笔多用折笔。折笔最初是两笔写成，一横一竖，而后演化成笔锋的翻转，从而显出棱角方正，从而显出方劲刚健，痛快遒劲之势。 2、提笔 书法上的提按是相对的，笔锋有粗细，根据笔画的需要要有提按。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用......

苏轼曾自云其书： 余书如绵裹铁 ，元董内直在《书诀》云:『 绵里铁笔：力藏在点画之内，外不露圭角，东坡所谓字内出力，中藏棱角者也 』。绵者，外柔也；铁者，内刚也。苏轼书法刚柔相济、柔中寓刚之笔力美，体现其独有的绵中裹铁之用笔和用墨特征。 我们来......

祝允明章草杰作《书述》，临终那年，祝允明作章草两件《后赤壁赋》、《书述》。可见，祝允明晚年对章草钟爱有加。从祝允明传世的书法来看，章草并不多见。他的书法主张沿晋游唐，也对时人不愿好好学习传统而愤慨，并称之为奴书。这些主张，都写在了他晚年的......

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