骨法用笔乃中国山水画最本质的特征之一，焦墨山水尤甚。创作中使用含水量极少的焦墨，干以求湿，燥以求润，以笔代墨，化繁为简，强化用笔追求线条力度，营造一种雄强铿锵之画风， 其素以为绚的美学境界，虽少了几分水墨酣畅淋漓之趣，却凭添了几许厚重苍茫之......

关山月 溪桥积雪 过去一直搞不清到底什么才是国画的技术基础？它应包括哪些东西，也没有一个统一的认识。过去曾错误地把素描看作是一切造型艺术的基础，好像只有画好了素描就万事大吉。当中国画教学刚刚提出素描课必须与中国画特点结合时，就有人大不以为然......

李可染 西湖黄龙洞 51cm44cm 1956年 剪裁 夸张 组织 ◎选自《李可染画论》（意境篇） 中国艺术的意匠加工手段，是大胆的，高超的。中国画的意匠手段，也是大胆的，高超的。中国画的意匠手段，就我体会，可以概括为意匠三法，即剪裁、夸张、组织。 一日剪裁。......

孙伯翔先生的书法给我印象最深的有如下三点: 一、质实。无论从点画、线条的质地，还是从用笔、用墨、结字、章法乃至风格的追求来看，孙先生的书法都给人以质朴、沉稳、刚......

近日，中国楷书艺术研究院秘书长张兆峰先生再次拜访了著名书法家旭宇老师，一起探讨书法、笔墨，并共赏了旭宇老师新作旭宇文人山水画册《诗与远方》。 从左依次为：张兆峰先生，旭宇老师夫人，旭宇老师 《诗与远方》不止于诗，不止于远方，旭宇老师是当代典......

关于我的焦墨理论体系内核 其一，大道至简。老子云：道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和。夫唯焦墨，黑白写意，黑中有白，白中有黑，阴阳两仪，交替运行，可囊写万物矣。文化之山水，山水之文化。焦墨之谓也。 其二，焦墨山水，......

《旭宇读书手札......

哪个画画的也不敢保证自己一辈子能画好画，但要保证自己做好人。到老来一回想，这辈子还算勤勤恳恳，与人为善，不曾参与过任何伤天害理、不利于国家、不利于人民的事，就是画不好也问心无愧了！ 李苦禅 绿雨水禽图 纸本设色 为名利作画，画格、人格越来越低......

王国维论治学有三种境界：独上高楼，望尽天涯路；衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴；众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。孙伯翔专攻北碑，进而融入帖学之书写性，也经历了这三种境界，在每一种境界都有超出寻常习碑者的难得之处。无论是用笔，还......