深圳御宝轩正在展出一件长沙窑褐绿彩花鸟纹瓜棱执壶，经鉴定系唐朝所制，侈口，粗直颈，筒形腹，腹部下收，通体施青釉，釉色青中带黄。浅足，广平底。一侧的肩颈间有扁带形执把，另一侧为多棱形短流。流下绘花鸟图——一株花草及一只硕鸟，先用褐彩勾线，再用绿彩作渲染，绘出跳跃的小鸟，神态如生，意趣横溢，由此可见唐代民间花鸟的艺术风格。 此器造型完整浑厚，青釉下有褐、绿两色彩，图案线条流畅，很有唐代那种丰满旷丽，胖乎乎的时代气韵，是不可多得的唐代长沙窑珍品。

此壶美在哪里？深圳御宝轩市场部从业多年青经理告诉笔者，“此壶的线条流畅而富于变化，把和流的对称使得壶的整体造型在变化中又得到了平衡，此种造型的执壶，在长沙窑执壶中数量不多。通体施以青釉，釉层薄而略带乳浊，釉面有细小的开片，胎体灰白而细洁。青釉之上以褐、绿两种釉彩装饰。这两种釉彩，在青釉上绘画成无规则的曲线，线条流畅多变，仿佛天际变化多彩的云层，浪漫而富有想象。”听着青经理品析得娓娓道来，瞬间觉得眼前的这个壶立马给人不一样的感觉。

据了解，长沙窑是在湘阴窑的基础上开创，也是唐代著名的外销瓷产地，兴于八世纪后期的安史之乱时期，九世纪发展到鼎盛，十世纪中期衰落停烧。长沙窑彩瓷历来被认为是釉下彩，《湖南陶瓷》一书的论据是：“以金属发色元素作颜料，将斑块图案纹饰描绘在生坯上，然后再覆盖一层透明釉料，在一千多度的高温下，进行复杂的物化反映，有机物被烧掉分解出二氧化碳，二氧化碳气体被排除，生坯收缩氧化铁还原成氧化亚铁，坯子进行熔化，一部分生莫来石结晶和石英结晶，成为瓷器的胎骨。另一部分生成玻璃质液相，填充在骨架空隙之间，熔溶的坯子继续变化，依着于坯胎上的发色金属物呈色后，透过釉层显现出来”。简单说来，就是在一件器物上透过青釉或白釉，呈现出一种、两种或多种色彩，主要是褐色、绿色、蓝色或红色和黄色，创造了釉下多色彩的瓷器装饰新工艺。

御宝轩征集到的长沙窑褐绿彩花鸟纹瓜棱执壶图案还有一个很重要的特点：富于动态写照，动静有致，形态若生。在小小的画面上，简单严整的反映出花鸟在自然界所蕴有的生活气息，鸟类所处的环境气氛中择取出它们意态完整和真实。整画简练，自然洒脱，在描摹的基础上大胆取舍、提炼、夸张、变形，体现出一种简约而粗犷的艺术写意风格，表现了一种率真、质朴的美感。可以想象艺术工匠们充分发挥了自己独特的艺术想象与创作能力，创造出了一枝独特的艺术奇葩。千百年之后回望此件作品，长沙窑独特而高超的艺术造诣，仍为现代工匠所无法超越。

相传，长沙窑是唐朝著名的外销瓷，据不完全统计，有13个国家和地区出土过长沙铜，如朝鲜、日本、印度尼西亚、伊朗、巴基斯坦和肯尼亚等。大量实物证明，长沙铜官窑是唐代最为活跃的商业性外销瓷窑之一，曾开辟了一条往南亚、通北非的“海上陶瓷之路”。如今，在日本、韩国、朝鲜、泰国、巴基斯坦等十多个国家都发现了长沙窑制品。可见在当时，长沙窑十分受追捧。

时至上世纪八九十年代，随着全国文物收藏热的兴起，长沙窑瓷器以丰富的器型、神秘的图案、亮丽的色彩、洒脱的铭文等特点，受到收藏爱好者的青睐。青经理根据自己资深从业经验分析：“长沙窑的内涵还有待于进一步发掘提升，它的价值目前还没有被国内市场所完全认可，但国外已经出现大批量收购长沙窑瓷器的藏家。长沙窑作为古代陶瓷艺术珍品将越来越受到人们的追捧。随着发掘和研究的深入，现在无法破解的书写在长沙窑瓷器上大量的图文信息，一旦被破译解密，长沙窑的价值还将不断攀升。”

从目前市场行情来看，收藏级长沙窑都属于稀缺状态，价格上只会一路飘红。但长沙窑陶瓷难免处于一个真假并存的尴尬局面。深圳御宝轩作为一家正规的艺术品征集机构，提醒广大收藏爱好者，陶瓷收藏时要多留一个心眼，不仅要提高自我鉴赏能力，在收藏时还可以注重器型的完整性，当然也可以挑选一些珍贵器物的残片，对于一些稀少的图案残片也十分有收藏价值。纵观市场，长沙瓷流传至今，特别完整无缺的长沙窑瓷器十分罕见，市场难觅。此件长沙窑褐绿彩花鸟纹瓜棱执壶的惊艳现身，整器散发着迷人的艺术魅力，必是一宝。