李可染：用最大功力打进去，用最大勇气打出来
中国近现代绘画史上的一位杰出代表，擅长山水、人物，尤其擅长画牛。“用最大功力打进去，用最大勇气打出来”是李可染始终秉持的艺术理念。他的山水画作品融合了传统中国画的精髓与西方绘画的技法，通过光影的巧妙运用、笔墨的丰富变化以及构图的精心布局，展现出了一种既古老又现代、既深邃又生动的艺术风貌，对中国现代山水画的发展产生了深远的影响。
李可染从1943年开始从事中国画教学和创作工作，后来师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究。二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。于是1954年后他以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻，形成了独特的风格。可以以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其艺术内涵，为水墨世界开创出新的格局李可染有扎实的素描功底，他的作品让人感受到了屹立千年的中国山水。一种范宽式的饱满构图，山势迎面而来，瀑布浓缩为一条白色的裂隙，用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来，绵绵密密地深入到画面的每一个角落，在一张纸上，表现出最大最丰富的内容。
“文化大革命”时期，李可染受到政治冲击，关进“牛棚”失去作画权利，下放到湖北省丹江口文化部“五七”干校进行劳动改造。备受打击的艺术人生直至1969年奉调回京承担政治绘画任务才相对安定，实可谓劫后重生。但山水画逆光山石的“黑”色旋律里之凄迷基调，又让李可染在1974年的批“黑画”运动中成为批判的“众矢之的”。
进入20世纪80年代，李可染的山水创作迎来了巅峰时期，年逾古稀的画家仍怀抱“白发学童”勤力苦学的态度，欲穷究大自然的山水变化，为祖国山河立传。这一时期巨制频出，创作了《江山无尽图》《巍巍万重山》等压卷之作，笔墨高度成熟，臻至化境，为后世留下了宝贵的艺术遗产。
李可染喜欢表现逆光下的山水，因而都画得黑黑的，层层渲染，以表现山的坚实体积。如果在这些厚厚黑黑的山石中，没有留白的东西来破一下，可能会有压抑感。因而在李可染的山水中，经常出现瀑布。
这些瀑布，不光是一道景观，也成为面画的一个气口，在厚厚黑黑的画中透出一道亮光。好像气憋久了，在这里可以畅快地呼吸。
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