张裕钊

张裕钊本人写魏碑,好多人推崇他。一定程度上是因为他的思想是爱国的。但张裕钊写魏碑写成了模式化。魏碑本来是活泼的,不是千篇一律的,是多样化书写,很有追求,很有艺术性。但张裕钊把它固定化了,学张裕钊就出不了真正的书家。但张氏的小行书很有味道。

刘春霖

刘春霖是中国历史上最后一名状元。他的书法是馆阁体,可以卖钱。但不具有更多的艺术价值。与康有为比,刘春霖的书法比较入俗。书法入俗有几种,主要是眼界俗、见识俗。书法入俗容易,脱俗难。

有人说大伙都欣赏就俗呀。那不是。不欣赏是否都不俗?也不是。俗与不俗,要看作品有没有艺术内涵,有没有境界的追求。如果没有境界,你再冷门,那也不能划入高雅。有人追求冷门书法,认为可以脱俗,这是一种认识误区。

启功

启功,当过中国书协主席,人气挺旺。如客观评价,启功是一种中庸书法、中庸之道。有人说是馆阁体。馆阁体是大众体,在清代末年、民国时代是大众书体。要说他的个性,也有个性,一看就是馆阁体。但他达不到白蕉、于右任的高度。如果画一个线,他比林散之稍逊,比沙孟海稍好。

很难用一个分数说一个书法家达到什么样的高度。启功人品好,但说启功诗歌好,我不敢苟同。他的诗歌大部分是属于歌谣式的写作。有人说他是打油诗更多一些。老头比较乐和,随便写。但启功还是有学问的。他主要的贡献是文物鉴定。他是一名学者,是学者书法家,而且有文气。启功不是具有创造性的书家,也不是具有创造性的学者。他就是按正规步数走的一位学者。他搞鉴定,考究历史上书画作品的是与非,他是专家。

茅盾

茅盾,作家的头衔掩盖了他的书法。茅盾的字我认为不低于齐白石,稍逊于鲁迅。茅盾的字出锋,很有味道。齐白石也是这样一种写法。齐白石比茅盾更有棱角、更有力量。茅盾就是一个作家,自由书写。

胡适

胡适在书法上也没有多大贡献。但胡适和茅盾是一个层次的人。我都收藏有他们的作品,都研究过。茅盾的字要比胡适的字好一点。胡适的毛笔字写得很像钢笔字。他们以做学问为主,而不是以书法见长。

黄宾虹

黄宾虹,有人把他的画说得神乎其神,我认为他的绘画是有争议的。他画的山水没有一根挺拔的线条,都是糊里糊涂下来的,而且大部分远近不分。就是因为改革开放以来,有人学他,就认为黄宾虹是一大创造。我认真研究过黄宾虹的画,作为写意画,在山水画中应当有挺拔的线条,要有挺拔的树,他没有这些。他的书法也不行,不可评论。他的书法、绘画与陈少梅比较,要差一个档次。好多人不认识陈少梅。他四十多岁就去世了。黄宾虹就是不注意修饰的一个人,穿衣随便,然后自己创造了一个书写的笔墨技法,说是达到纯熟、高峰,这样的评价有点太过。黄宾虹的绘画不如傅抱石。傅抱石有真正的创新,而且站得住。但现在把黄宾虹宣传得很厉害。

我有黄宾虹的画,早期的。但我并不因为收藏他的画就说他的画好。说他的画好,能卖得贵,咱们不能那么做。

费新我

费新我,因为手残了,写字受局限,但有自己的风格,也算一家。能成为一家就不简单了。有自己的风格才能称为一家。