然而在油画修复这一领域中，却面临着标准缺失、专业人才稀缺和市场化不完善的三大问题。简宇曦告诉我们，在美国，个人、博物馆、画廊和艺术院校的油画修复工作室有500多个(仅纽约就有60多个)，其中拥有4至10名以上修复人员的大型工作室40多个，每年修复油画4万多幅。我们国内虽然收藏油画的博物馆、美术馆和画廊无数。但目前只有广州美术学院、上海大学美术院、上海油雕院、广东美术馆和中央美术学院美术馆少数几家美术类机构有油画修复工作室且人员甚少。

　　除了人员稀缺之外，更大的问题是修复工作的标准缺失。谈到油画修复，经常会提到三个基本原则，即最小干预性，可逆性和可识别性。最小干预性要求修复只针对缺损、毁坏的部分，不要干预其余的部分；可逆性要求使用的材料必须是可以除掉重新来过的；可识别性是要求修复的部分肉眼可以辨识出来的。但是目前这些方面还都没有可量化的标准。

　　广东地区尤其要小心油画发霉

　　“广东位于东亚季风区，台风频繁，湿度很大，这是油画保护需要面对的问题。”陈志亮介绍说，油画的保护对空气质量有要求，“举个例子，昨天广州下大雨，湿度很大，画布就会松弛，今天阳光很好，它又会收缩，这对油画保护是不利的，会造成颜色的开裂。”

　　在广东保护油画，除了要小心龟裂、脱落、腐蚀、虫洞等常见问题之外，还要特别预防发霉。“从修复的角度说，油画发霉是最头痛的问题了，它可不像皮具那么好解决，一旦发霉，霉斑就可能渗透到颜料深处或者画布背面。修复处理可以杀死霉菌，但是不一定能清洁掉已经形成的霉斑，所以一定要隔绝潮气，以预防为主”。

　　此外，两位油画修复专家要提醒收藏者的是，油画存放的时候最好不要卷起来，否则会造成颜料的变形和刮擦，在卷折的部分，颜料在干燥过程中会更快地脱落。

　　专访

　　简宇曦：WIFI也可能对油画产生伤害

　　简宇曦毕业于广州美术学院油画系，曾于法国阿维尼翁美术学院教授马克·梅赫执教的油画保存修复研习班、澳门文保学会举办的第一届油画保存修复进阶班学习与探索，致力于油画材料与修复的研究与实验，有丰富的油画修复经验，多次成功修复各地博物馆藏画及名家作品。曾参与湖南省韶山毛泽东遗物博物馆馆藏油画《毛泽东参加一大》等十六幅油画作品和虎门硝烟博物馆馆藏油画《虎门之战》等四幅油画作品的修复工作。对于油画的保护与保存，他有许多心得要与读者分享。