信息时报：请介绍一下珠三角地区油画保护的难点和要点？

　　简宇曦：如刚才所说，珠三角地区油画保护主要面临的问题是气候，还有空气质量的问题。特别令人担忧的是(广州正在加速建设无线城市)各种电器设施、设备所产生的看不见摸不着的却又无处不在、无孔不入的电磁波，也可能会构成对油画收藏的不利影响。包括一些WIFI、无线信号的发射等等，这个影响究竟到什么程度，还在评测当中，有待观察。

　　信息时报：普通家庭无法做到恒温恒湿，是否就不能够保存好油画？是不是放到画廊来保存比较好？

　　简宇曦：只要是没有很明显地破坏画的因素的话，其实问题不是很大，平时注意一下就可以了。平时要注意观察画的变化，一般有油烟的地方肯定不要放了。像客厅这种地方，要是潮湿的可以开空调，否则还是可以的。油画也不至于那么娇气。

　　信息时报：抽烟对家庭保护油画会不会存在危害？

　　简宇曦：有。主要是抽烟产生的焦油会停留在画面，时间久了，会形成黄斑。还有就是焦油、尼古丁会和油画的材料产生化学作用，这个化学作用具体会变成什么样子，还需要看它的具体物质。包括空气本身的物质，还有油画本身的材料物质。只有知道它会出现什么样的情况，才能根据这个情况进行具体的修复。

　　信息时报：有些读者说自己收藏的油画上面有一些小小的裂纹，他觉得这个说明他的画是真品，是真迹，这个您怎么看？

　　简宇曦：不能单靠一张画上面有裂纹就判断是真品还是赝品，因为这种裂纹是由画本身使用的材料的物理本质和化学本质决定的。如果是用油画材料去仿造一张赝品的画，那这种画也是会有裂纹的。

　　信息时报：陈志亮先生提到，油画修复中可能是在保护层上面再加一层涂料，那么我们是否还能认为它是一件真品，是一件原迹呢？

　　简宇曦：正是因为他上了这样一层光油，才显示了他对原作品的尊重。上了一层隔离油，是保护原作品的原始面貌；上了光油之后，继续再上涂彩。修复的一个原则是所有加上去的东西都可以还原，所以说并没有改变原作品。

　　信息时报：我们知道，近年来20世纪中国近现代画家的作品已经越来越受市场重视，有读者提问说，这些作品很有历史价值，但是材料和技法上是不是受到时代限制而不够完美，那么在保存上面会不会有风险？

　　简宇曦：当时的作品可能会受物质匮乏或者材料的限制，可能在材质上达不到欧洲的那个程度，但是不代表说这种油画就难以保存，因为这个是可以对它载体上面进行修复，比如说用裱褙法，在它的后面贴一层新的画布。在考虑收藏油画时，它产生的社会价值、历史价值才是这张画的真正价值所在。