文/初中海

黄宾虹的“不合时宜”与高度文化自信：与苏东坡的旷达不同的是，黄宾虹做事极其"较真"，他对自己认定的事情，一向是"咬定青山不放松"的，这也是徽州人的天性。而川人的性格则旷达的多，许多事情想得开放得下，苏东坡如此，张大千亦如此。

 

1950年8月，浙江省召开第一届人大会，黄宾虹是与会人大代表之一。在这次大会上，黄宾虹对于传统中国画学在美术学院所遭到的西方教育体系模式全面推行的猛烈冲击，中国文化以及书画艺术审美暨艺术造就所遭受到的种种"质疑"，秉承着一种对于中国本土文化立场的执着与坚守，以一种开放的艺术观，以谋求中国传统画学的复兴之道为终极目标，做了一次极其认真的具有高度文化自信的发言。

 

君子四艺，琴棋书画。自古以来，书画皆是达官贵人文人雅士的修身之艺。而中国画的雅赏，也同样需要有相当深厚的民族文化修养。首先远看其气势，体味其“神韵”，其次细观其笔墨，看其笔力是否遒劲，是否老辣，是否有书法性，不能软弱无力。再看其运墨，墨法是否丰富，墨色的层次是否分明。第三，欣赏画面的图式构成，是否符合画理和物理。最后综合体会画面的意境。画面的意境，最能体现一个画家的学养。是学富五车的大家，还是仅仅只是一个职业画家，都能够从中体现出来。

 

"现在一年过去的文化教育，团结改造二者，师生努力，教学相长，下乡写生，很有成就。本新民主义大旨，原不以一年过去成绩为旧，然易生误会之处，就是认今后未来的新，甚至我中国古今人的画理画法画史画评四种文字智之不议不论。试思我国民族性，爱好我中国画，即是自然艺术。中国千百年过去绘画，虽未尽美善，取长舍短，尤在后来创造，特过前人，非可全弃原有，而别寻蹊径。”

 

黄宾虹说，画有焦墨法，最为古朴，北宋画多用焦墨，中国画尤其是山水画当以北宋为宗。我的焦墨山水就是师承黄宾虹晚年的焦墨绘画，然后，上溯到明末清初的新安画派巨擘渐江与程邃，再到元明之际的冷谦和戴淳，最终心印北宋范宽，范宽的山水就是喜欢用焦墨重墨营造一种特殊艺术审美。