叙说当代中国艺术中的书法传奇，孙伯翔是其中之一。

当代书法四十年，是一个不同阶层参与的一种艺术格局，大量工农兵基层爱好者成为了当代书法的主体，另外是高干（如舒同）、学者（如启功、邵宇、沈鹏）、商界精英的共同参与而形成的历史。大量基层书法爱好者通过自己刻苦的努力，最终以艺术改变了命运，这是当代艺术史一个特殊的现象，而孙伯翔无疑是当代书法艺术运动中出现的佼佼者，是新的北碑书体的开创者，是一介布衣通过艺术实践被誉为“北碑巨擘”的典型。

孙伯翔代表了当代中国碑学书体的新形态，它既不同于民国碑学书风，也不同于新中国前三十年书法面目，他是改革开放书法以后书法家以个人面目站立书坛的不多的人物之一。更为重要的是他的身份，他既没有在政界有什么位置，也没有在中国书协-------这个上世纪八十年代以后成立的权威书法家团体中担任显耀职务，他是一介布衣，几十年内参与着书法界不同的展览活动，以其对北碑书体的转化及精湛的笔法获得了书法界广泛的赞誉。他的书法，代表着我们这个时代的书法艺术的标志之一，同时他也是一个可以进入书法史的人物。
 

中国四十年的书法艺术运动，是中国恢复传统艺术的一个显流，也是一个潜流。恢复民族文化的主体，作为民族文字艺术的保留，书法是其核心。在西方艺术不断地涌入开放的中国社会的同时，书法艺术以它传统的本源性，以它语言文字的可读与艺术性，以恢复弘扬传统文化的名义得到广泛的推广普及。与以往不同的是，书法艺术从传统的书斋，走向了展厅。书法由过去的文人雅士雅玩的小圈子，变成了不同身份的人共同参与普罗大众共同追求的高雅艺术。孙伯翔就是以一个普通人的身份参与在了这个伟大的艺术运动之中，以其出色的才气和对北魏书风的准确把握，超越时人并成为广泛关注的对象。他的成功，是当代文化情境之中，一个普通人的成功，是我们这个时代给了他成为艺术家的机遇和机缘。他的书法，尤其是北魏书风，影响了一批人，他以他个人的努力，成为当代楷书艺术的代表性的人物。

孙伯翔经过长期的实践与创作，植根传统，呈现出其独特的面目与个性。他的气息古典而现代，书风清越刚健，从八十年代在书坛崭露头角，到今年已过四十年。四十年中，他独守北碑碑体书法的高度，参化，改造，通透，运机，将北碑书体写出了一个当代人的精神意象，写出了北魏书法在纸上的变迁与运化。 

文 / 吴川淮

（中国书协第六届新闻出版委员会委员、中国文艺评论家协会会员、陕西省艺术研究院书画创作中心主任等职）