(三)变方为纵

这种结体在《始平公》的结体中，更是我们后学应该潜心理解的地方，只有认真领会学习，才能化古为我所用。“乌”字一般地说是方形结构，或稍扁一些，这都是人们惯用的，而《始平公》的“乌”则是变方为长。请看第一笔“丿”，它不是“横侧”，而是“竖斜”，从概念来认识则是变横为竖，与第二笔相吻合。第三、四笔的横紧紧与竖靠拢，钩势向上，转处由折变绞，左下部的四点大胆错落有变，整体结构长中见密，势向右倾，厚重中有流动之感。

“焉”字的结体与“乌”字同出一理，皆为横画重叠结构，其趋势于右上，其笔画更为密结，各个笔画确有密不透风的效果。然最后四点密中见疏，将点变横，大胆开张。左下起笔，逆笔向上，最后一笔却是反辅为主，起到了主笔承载的作用。

《始平公》的“薨”字和“崇”字都属于笔画繁多、结体紧密而字形修长的典型。这两个字照例本应方整宽博，但书家朱义章却是独具匠心。“崇”字在第一行的第十六个字,“薨”字在第五行的第十二个字，这种缜密纵势的安排与左邻右舍形成了和谐而强烈的对比。“薨”字上部较平，下部趋于右上，使全字密处见空灵，紧而不死板。“崇”字“宀”小，而末主横加大，“示”部竖笔加重，整体下半部较平，而上半部趋于右上，“山”部有意倾斜，使人们联想到崇山之险峻。

著世的碑刻“有定位，而出之自在。”唐楷字往往是以横、竖捺作为主笔，而魏碑字则是根据字的动态部位来确定主辅关系，所以，字字不死板，变化多姿。

“秀”字的第一、二、三、四、六笔是抑左扬右的，而第二笔由横变侧，大胆开张，第三、四、六笔依附主体，第五笔环顾，第七笔稳重定势，字呈势险，复归平夷，又极具妙理，给人以美的回味。

(四)端正居方

在《始平公》中，端正居方的字占多数，所以，称《始平公》的结体为“平画宽结”。《始平公》的“灵”字其势少险，其体主方。上部“雨”字头略取侧势，中间的三个“口”并肩伫立有象，“巫”字两个横几乎相等，起到了地载的作用。两旁“卧入”有刚骨之雄，虽点画繁多，然笔力峻厚，丰肌强骨，茂中见蔬、给人以方峻端重雄浑之感。

“遗”字属于方正字例，它的处理方法又给我们后学很多的启迪。“贵”部的口处理得极小极扁，而一横又处理得很长，贯穿全字。“贝”字居中，"走之”部首连接长横的上、下，主笔波磔，稳固地发挥地载的作用。全字结体方正，贵在穿插笔力峻厚有力，给人以沉雄气满之感。

“暨”字端正方雄，更给人以壮美之感。上部“既”大于下部的“旦”，笔力丰实，似有千斤之力、下部“日”字左右留有疏朗的空间，最后的主笔呈地载之势又略有趋上，颇有精神飞动的美感。

“不”字和“上”字均属于笔简而体正的范例。初看它们同是横画丰满、竖画中正、细品每画皆是线中有曲，有入微变化。方笔方中有圆、圆中寓方，方正之中又有环顾呼应，笔力丰实，点线方厚，所以笔画虽简，整体效果浑然统一。