今天书法越来越变成一个技术工种，与木匠，绣娘没什么区别。其实仔细体察书法四要素：笔法，字法，章法，墨法，学习起来虽然都有方法，但是真正技术化，绝对技术化的只有一个，就是笔法，别的都不是固定的，除了笔法可以随处使用，其余的都会随着作品的形式......

11月11日 刘猛临作 《李璧墓志》第四版 火热上线 刘猛临作《李璧墓志》第四版重磅来袭，此版全面改版，封面内页更精美，同时具有观摩欣赏收藏价值，也是刘猛老师总结以上版本临摹经验的基础上笔法的再一次提升，是对《李璧墓志》进一步理解更注重笔法线条的......

杨廷鉴(1603-1665)，字冰如，号静山，明思宗崇祯十六年(1643)癸未科状元。官授翰林院修撰，第二年李自成起义军进北京，崇祯帝上吊煤山。杨廷鉴回家乡定居，清朝取代明朝后，顺治皇帝曾数次欲召杨廷鉴到朝廷为官，杨廷鉴因有病，未能赴京就任，在乡居二十年中......

何绍基晚岁诗稿册，纸本3227.5cm，清同治十一年(1872)，湖南省博物馆藏。 此诗稿为东洲草堂诗钞集外诗，且为手稿，具有较高的研究价值。 何道洲晚岁诗稿 何绍基(1799-1873)，清代诗人，书法家，字子贞，号东洲，道洲今湖南道县人，人称何道洲。 释文：燹余百......

清末民初的上海，随着五口通商的开放，已成为世界五大都市之一，商业的繁华，文化的活跃，遂使内地文人画家纷纷涌向申城。赵之谦、蒲华、虚谷、任伯年、吴昌硕等一大批画家先后来到上海，他们对僵化复古以四王为圭臭的陈旧画风进行变革。赵之谦以全石金石笔......

通常我们认为，民国书法是一个断代史的概念：先秦、两汉、魏晋、南北朝、唐、宋、元、明、清，历朝历代书法史，续到民国，在时序上完全是顺序而生。那么，中国五千年历史十几个朝代接续下来，到民国也就是一个断代史的含量而已。 吴昌硕书法 与宏观的五千年......

我发现很多朋友在临帖时，把笔画中本来丰富的细节减省得所剩无几，导致笔画简单直白，了无生气。纵观古人名迹，无不丝丝入扣，毫发精微。 反折、翻折、翻笔在《书谱》中运用较多，且特点突出，如果不去仔细观察分析，它们的写法就可能被简单化甚至被忽略。......

滥 竽 成 王 乔 维 前不久，看到某行业专委换届，一位在学术和技艺并不算顶尖的人物，成为这个专业的领军者，诧异瞬间继而漠然淡之。后来一帮业内的看客，聚在一起闲聊行业换届的趣事，议论起某某人的专业水准平平，为何就能选成了业界之王。其实，这不是我......

人们常云∶文如其人，画如其人；文章书画，的确是作者人品、人格在自己作品里的表现和反映。因而张大千常讲：艺术，是感情的流露，是作者人格的表现。笔墨技巧，只不过是表达感情的手段。 曹瑞华 清凉世界 从前的人说三分人事七分天，这句话我却绝对反对。这......