听闻有人看了几千张画，自认懂鉴定，劳继雄总会一笑，“我也是这样过来的。”

　　1972年，22岁的劳继雄进入上海博物馆从事书画研究鉴定。当时，一大批因为社会风云动荡流散的艺术品集中到了上博;同时，他还要为海关审核出口艺术品。“见了很多好东西，学了五六年，感觉自己像个专家，很有信心。”

　　1979年，劳继雄师从著名画家、鉴定家谢稚柳，1983年随师全程参与中国古代书画巡回鉴定组工作。八年下来，他反而觉得鉴定越来越难，“看得越多，越觉得这行深奥，越是不敢讲话。”

　　谢稚柳告诉他，“这就是进步。”

　　书画作品“看假容易看真难”

　　“除非一看就是假的，碰到似是而非的作品，我不轻易否定。”有人觉得劳继雄标准宽泛，他却说，“这一行接触多了，任何一样东西，都有人说真有人说假。”

　　老师谢稚柳送给他的亲笔作品，也曾被说成假的，劳继雄直言“心里非常不高兴”。有一年，他拜访启功，启功感慨，“我们现在变成了不会看画的人。有些人一打开作品就说假，被认为‘懂鉴定’，殊不知‘看假容易看真难’。”

　　艺术品拍卖风波不断。劳继雄这样理解原因，“过去收藏家如张伯驹、张葱玉，因为喜欢、保护才买东西。现在好多收藏家为了投资。一旦被说假，就要打官司。以前，买错就买错，只会说一句‘我走眼了’。鉴定是学术问题、不是法律问题。”他聊起1995年张大千《仿石溪山水图》真伪之争，“谢老凭借和张大千相处经验，说是真的，徐老(徐邦达)说是假的，这是学术争论。”

　　在劳继雄看来，好坏与真假是截然不同的概念。“有人习惯从好坏去分析真假。古人有‘若要有成，废画三千’之说，就算大画家也有好多烂画，流传下去肯定有人会说是假的。但鉴定者必须客观设想当时创作情境，不能揪住‘好’去鉴定。不可能张张精品、张张都是标准作。”

　　艺术家连自己的作品也看不出?谢稚柳曾让劳继雄帮忙看他的一张画，画作风格变幻，连他自己都无法确认。劳继雄提醒，“这是真的，我看着您画的。您当时说，要换换新腔、变变风格技巧。”谢稚柳仔细端详，画的上半部分是过去技法，下半部分有了新的笔法。他欣然给藏家提笔写信，确认画作为真。劳继雄也听说过有的画家，因为以前画得太差了，不愿承认，“画家本人都无法作准，何况亲属。”