书法艺术主要是通过笔法和结体的不同表现而产生不同的艺术效果，从而反映生活和自然变化的意象美。也就是说，书法艺术是源于客观世界而反映客观世界。前人曾把字比喻为人，那么，不同字体的结体，则表现、反映人不同的气质和特征。人体若蹲、若卧、若行、若走，这种意象的遐想和比喻是非常有道理的。根据这种意象联想来品评《始平公》的结体特征，确有大丈夫之气、武士之姿，使人精神振奋，永无靡弱之病。

《始平公》的结体在魏碑的结体中属于平正类型、魏碑字体的平正是“重法度而出于自在”、是平中生奇，稳中寓险的。由于《始平公》的点画峻厚、多力丰筋、笔与笔的关系既对立又统一，使平正的结体丰实缜密、既空灵、亦凝重。《始平公》的结体犹如一个健将、有宽博的身躯、壮美的骨骼，丰实的血肉，它身材高大、血气方刚，其力无穷。

细品《始平公》二百余字的全文，在方正雄峻的结体中，字字异态，结体变化特征大致可分以下几点:

(一)由方趋扁

《始平公造像记》碑额第一个“始”字，就是一个由方趋扁的范例(见下图)。这个字本应是方形的组合结体，但由于书家朱义章巧妙的安排，使后人很难掌握。“女”字旁儿体长笔重而倾斜，有挤压“台”部之势，“台”部压扁而紧凑，“口”字反常大于“厶”，使全字趋于扁形而呈右上飞动之势。由于笔画丰实厚峻，结体纵扁却有飘逸凝重之感。

“一”字亦是难以摹仿的佳作。一是难在气，二是难在形。有气无形则无质感，有形无气则无神采。在一笔之中，左低右高而收势下垂，不失重心，线条笔力中实，两端有丰厚棱角、险中求稳有流动之象，气贯神足。

“公”字上左点，以圆笔见浑穆，上右点以方笔见方雄，形成和谐的呼应关系，下部的以刚劲的拱形地载之笔完成整个结体，这种呼应顾盼整个的自然组合，给人以遐想。

“响”字是由方趋扁、笔画较繁的字例。笔画虽多，但笔笔各有边际，结体缜密，密中见疏，体虽扁而意方

“十”字是由方趋扁、笔画较简的字例。横画和竖画的用笔皆有铁石之重，横画长，先伏后起，收笔再伏，似有千斤横擎之力，而竖画故作短笔安排，以横切露锋起笔，先左偃后右旋，斩钉截铁，全字故作扁态，更显方雄之气。

《始平公》由方趋扁的结体还很多，例如“则”、“九”、“孟”、“丘”、“玄”、“区”字等，这种大胆的安排，是书家朱义章的创造、是“龙门”书体的典型范例之一，它给人以新奇、舒服、欢快和耐人寻味的感觉，这是在创作构思上给后人的一个启迪。

(二)抑左扬右

《始平公》方正之中见奇险即是抑左扬右的结体方式，碑额的“像”字是这类结体的第个范例。同时，细品起来，这个字美感无尽，也是最难临摹的。左部的“亻”，书家故意压短、

有向里作弧之态，面右部“象”字又故意展长，整体向里弧，而局部(上部的几个撇下俯，下部的几个撇又上仰)亦呈弧状:整体环绕，局部相映;上半部合拢紧凑，下半部舒展散开、呈“人”状，这种重法度面出于自在的安排，可见书家造诣之高。

“下”字横画以方雄之笔，呈伏一起一伏之状，其势左低右高，中竖偏左而笔势顾右，其势又有擎天之功，横与竖各自有向面又相互环顾，均呈弧形。第三笔形向右下，其神向里弧，与竖笔恰成呼应。“下”字仅三笔，笔笔沉雄中有灵动，整体和谐。”下”字在一般的结体的组合中很容易处理成横平竖直，如果不注意其情其势就更难摆脱僵化死板的弊病。《始平公》的“下”字，有情、有势、方而见厚，简而寓繁，疏而见密，变化无穷，美不胜收。

《始平公》的“寻”字，更会使人们产生多方面的联想，给人以意象美的享受。“彐”部有意于右，如武士之头，昂首远视,“工”部和“口”部平结而有错落、与“寸”字主横呈挺胸之态，有意构成武士健将之躯，这是《始平公》书体方雄拙美的典型之例。