欣赏：她是谢稚柳的姐姐---民国的“花鸟圣手”
她是谢稚柳的三姐，
民国的“闺阁画家”，
却有着职业画家的天赋与技能，
堪称“花鸟圣手”。
她自定润格，还会写诗，
爱看琼瑶，不爱拍照，
但就是这样一位极具才情的女性，
却终身未嫁，与丹青为伴！
谢月眉（1906—1998），名卷若。民国著名词人、
书画家谢玉岑的三妹，著名画家和鉴定家谢稚柳先生的三姐，终身未嫁。长期随三弟谢稚柳、陈佩秋夫妇寓居上海。民国时期中国女子书画会发起人之一。早年从明末清初陈洪绶、恽寿平的工笔和没骨花鸟入手，后上溯师宗宋人工笔画法，所作工笔和没骨花鸟精微典丽、静逸古雅、清新高致，充满生机。
谢月眉虽然是民国时期江南一带著名的女画家，但她并没有正式拜师学画。据说在她早年学画时曾得到著名女画家张光（晚号红薇老人，1878—1970）的指点，后几乎全凭天赋和自学成名。她在二十四岁所作工笔设色绢本《牡丹图》，曾刊登于由中华书局出版的《当代名人画海》（1939年）中，可见在当时的画坛上的影响力和知名度。
作为一个在书画市场上挂单标润的半职业女画家，谢月眉因为经常要接受客户的“点题”，所以也不得不画些“行画”（商品画）应市，这在当时的书画界也不足为奇，也无可厚非。
如果谢月眉仅仅只是会画这些“行画”，那不管她是出身名门世家也好，具有再大的绘画天赋也罢，她的名字必然会被历史的滚滚洪流所淹没。但我们在谢月眉馈赠友人或自娱作品中，看到了那些笔墨画风与“行画”迥异的精彩作品。尤其是成扇、册页、圆光或小手卷等，设色淡雅，异常养眼。
在民国年间的闺阁画家中，谢月眉的工笔设色花鸟小品独标一格。如果可以用艺术史理论中的“图像学”层面来进行演绎诠释的话，那它应该是一个画家想要表达一种身份教养的象征或一种遗世独立的精神追求。另外，这些画作的鉴藏者也多非市井俗人。所以它们不仅仅是一件件花鸟成扇，更应该是一件作者与友人心灵交流的“媒材”。
钱名山曾在《题谢月眉画例》中称：“女士得气之清如月曙沐、诗书之泽、写卉木之华、六法之精，一时无两。”
大哥谢玉岑在《题月眉工笔花鸟（四首）》中有句：“谁将画派溯南田？真谛惟应静里传。佛土花寒参识慧，仙禽语妙验清圆。”“风雅故家零落尽，对君新稿一欣然。”另在《题月眉画红梅大千补竹石》中有句云：“聪明弟妹耽诗画，能事吾应愧篆书。”
张大千对她也颇为欣赏，曾经在《题紫芍药图》成扇中有句云：“月眉画仿南田，盖毗陵正宗也。”1939年张大千在上海大新公司举办画展时，同时展列谢月眉多幅设色工笔花鸟作品。
谢稚柳早年的工笔花鸟作品也深受其姐的影响和熏陶，亦从陈洪绶花鸟入门，并偶为其三姐代笔。谢稚柳画赠给谢月眉的金笺工笔花鸟小成扇，笔墨和设色精湛异常，与谢月眉的花鸟小品几无差别。如掩去谢稚柳的名款和
书法题字，真难以辨别究竟是出自谁的手笔。故当年许多的画界同道也对她的绘画给予高度褒扬：“珍重江南谢月眉，春风笔底斗燕支。瓣香合奉瓯香好，五叶传灯得太师。”誉其为同乡前辈恽寿平的衣钵传人。
在她漫长的人生中，仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯，但却能名留中国现代花鸟画史，这不能不说是一个“传奇”。在当年的民
国画坛上，都在推崇和追慕“文人画”、“大写意”或西画技巧的大环境中，谢月眉却坚持专学宋元人的工笔花鸟，其独特的眼光和恒久的定力，的确非常稀见，也令人倍生敬意。
她峻拒与俗世中的外人往来，她每天可将一份《新民晚报》从头到尾仔细阅读完毕。而且还常与小辈们打赌，她甚至可以清楚地报出昨天或前天晚报上所刊登的天气预报的温度。小辈不信而去翻检，竟然丝毫无差，唯有折服。
她晚年非常喜欢阅读琼瑶的言情小说，几乎将国内所能读到的琼瑶小说读遍，每当有新书出版，即刻叫小辈们去设法购买，先睹为快。
谢月眉早年的绚烂多才与晚年的静谧平淡，一如她纸绢上的工笔花鸟，只是在设色上略有些不同的深浅浓淡而已。她也是个女诗人，有诗稿存世，那里应该又是一个让我们为之惊奇和动容的世界吧？因为我们有理由相信，谢月眉的诗歌和她的画作一样，都是她一生“心灵史”的真实写照。
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