临帖是学好书法的必经之路，只有通过临帖，才能学习古人，继承传统，化古出新，学习到前人创作的经验和精华，才有可能创作出古不乖时，今不同弊的好作品。 费新我先生用不入虎穴，焉得虎子这一成语，形象地把临帖比作既入虎穴又得虎子，意思是说，只有深入临......

2020年5月30日，天清气爽，邯郸市乾政古玩城内翰墨飘香、丹青溢彩，邯郸市红希书画院在热烈地掌声中正式揭牌成立，各界书画家及广大书画爱好者又多了一处创作、交流、联谊和展示的平台。 邯郸市红希书画院是由鑫长源商贸公司、红希画廊、沐鑫画廊、德宝轩书......

书法作品落款钤印时，为什么上阴下阳？要弄清这个问题，须先明白印章中什么是阴阳。 在印章中，为使文字醒目，以文字沾印泥呈红色的，即阳文（亦称朱文）；而底色为红，文字未沾印泥呈白色的，自然就是阴文（亦称白文）了。 那为什么钤印时，须先阴后阳呢？......

宋士操，1990年毕业于首都师范大学美术学院。现为中国美术家协会会员。中国湿地山水画研究会会长。中国人民大学画院工作室导师。河北美术学院山水画高研班导师。内蒙古师竹轩文化传媒有限公司艺委会顾问，山水画艺术研究院名誉院长。《中国艺术报道》副主编......

董其昌洛神赋，28.537.5cm。来源：北京匡时2015秋季拍卖会。 崇祯六年（1633年）时董其昌79岁，其书画造诣、在艺坛的名誉、地位、学识均为世所瞩目。观其字可见秀拙相生，自然舒展，当属人书俱老的熟后书。其间笔墨挺拔有力，结法宽绰通达，故小字有大字之感......

笔者看来，民国书法乃碑学之余章。余章绕梁的代表书家是于右任。他标领了那个时代，也标识了碑学时代的终结。然而，文化又是不断赓续，不断涵化、传承的，言其终结则是就其大势而言，而不是断言。 于右任而后，尤其近三十年书法运动勃兴，书法进入到后碑学时......

吴川淮 艺术评论家 书协换届的思考 文 | 吴川淮 刊于《艺术市......

山水画秉承以山为德、以水为性的理念，是中国厚重历史文化的沉淀，因而它是我们十分钟爱的藏品。 明 唐寅 山水人物纸本 每当目光停留在那些名家所作的山水画中时，可以品味出画里所蕴含的民族之气、古典之韵、百姓之情。 明 唐寅 山水人物纸本 山水画是有生......

赵孟頫行书《为牟成甫乞米帖》 纵30厘米，横46.4厘米 《石渠宝笈续编》著录，故宫博物院藏 友人牟成甫之贫，香严所谓锥也无者。丰年犹啼饥，况此荒歉，将何以坚其腹而赡其老穉。渊明乞食，鲁公乞米，赖多古贤，可为口实。仁人义士，有能指鲁肃之囷而实莱芜之......